《观念中的水墨2009-2019》文献中收录的“黑白立场”板块呈现了以水墨作为表达媒介的新一代艺术家丰富多元的实践。他们中的大多数来自《库艺术》的挖掘与推荐。他们的艺术呈现与前代艺术家迥然有别的观念和语言特征，并更加难以归类。相较于宏观的文化立场选择，个人身体与心理体验的表达更为重要。水墨媒介的创造性运用，对他们来说仍然是一个重要的课题，这并非为了彰显水墨自身的意义，而是为了呈现更为强烈的个人语言符号和观念属性。这种艺术语言实验上的游戏感和明确的观念出发点，使得他们超越传统水墨语境，进入了一个更为开放、更具当代性的讨论空间。
杨 彦
YANG YAN
1982年生于甘肃白银，2006年，毕业于西北师范大学，现工作生活于深圳。主要的理论和创作方向为呻吟派、抽象内容主义、非人类中心主义。
◎杨彦 画个毛（四） 50cm × 70cm 布面丙烯、胡子 2017
水墨，是相对于油画、版画、雕塑等以材质为主要区分的一个画种。从广义上讲，水墨是国画的另一种称呼；从狭义上讲，特指以水和墨为材料所做的绘画。需要说明的是，我认为书法从材质上讲属于水墨的范畴，从整体上讲属于抽象内容主义，即内容包含本意和寓意的抽象艺术。将书法置于抽象内容主义这个抽象艺术的新方向进行探讨时，则会在更高的层面产生全新的可探讨空间。
Q：如何看待传统文化在今天艺术创作中所占据的位置？A：经典的“工具书”。可学习，可借鉴，可反叛。总之，它就是历史，首先要熟悉它、继承它，在此基础上才能开拓创新。A：当作品有新探索时，“工具”或许就有新用法，甚至改良“工具”以达到新要求。A：对我影响较大的是美术启蒙老师，如樊武德、雒鸣鲜、黄明臣、张巨鸿等。学美术之前我连素描都没听说过，是他们将我领进美术之“门”，这对我来说算一个转折点。◎杨彦 画个毛（三） 50cm x 70cm 布面丙烯、头发 2017
◎杨彦 年轻时代（一） 27cm × 60cm 纸本彩墨 2019◎杨彦 年轻时代（二） 60cm × 27cm 纸本彩墨 2019
◎杨彦 年轻时代（三） 60cm × 27cm 纸本彩墨 2019
◎杨彦 你瞅啥 65cm × 45cm 纸本彩墨 2017◎杨彦 嗡嗡嗡 65cm × 45cm 纸本彩墨 2017◎杨彦 啊！27cm × 60cm 纸本彩墨 2019
◎杨彦 杨彦 27cm × 60cm 纸本水墨 2019◎杨彦 呵呵 28cm × 128cm 纸本水墨 2019
◎杨彦 不能说的秘密 28cm × 128cm 纸本水墨 2019
◎杨彦 不要 28cm × 128cm 纸本水墨 2019
◎杨彦 千丝万缕（三） 30cm × 60cm 布面丙烯、彩线 2009◎杨彦 千丝万缕（一） 100cm × 200cm 布面丙烯、彩线 2009◎杨彦 千丝万缕（二） 100cm × 200cm 布面丙烯、彩线 2009
◎杨彦 鲜血洒满丰收田（一） 56cm × 76cm 纸面丙烯、鲜血 2009◎杨彦 鲜血洒满丰收田（二） 100cm × 200cm 布面丙烯、鲜血 2009◎杨彦 鲜血洒满丰收田（三） 100cm × 200cm 布面丙烯、鲜血 2009
◎杨彦 鲜血洒满丰收田（四） 40cm × 80cm 纸本丙烯、鲜血 2010
◎杨彦 墨点无多精点多·情不自禁 28cm × 128cm 纸本丙烯、精液 2009
◎杨彦 墨点无多精点多·情网 100cm × 200cm 布面丙烯、精液 2009
◎杨彦 画个毛（一） 100cm × 100cm 布面丙烯、头发 2009◎杨彦 画个毛（二） 100cm × 100cm 布面丙烯、阴毛 2009◎杨彦 紫气东来（四角码密语） 60cm × 60cm 铝塑板、麻将、结构胶 2013◎杨彦 商标 100cm × 100cm 铝塑板、瓶盖、强力胶 2011◎杨彦 献给狗、苍蝇和屎壳郎（一） 100cm × 100cm 布面丙烯、卫生纸、大便 2009◎杨彦 献给狗、苍蝇和屎壳郎（二） 100cm × 100cm 布面丙烯、大便 2009◎杨彦 献给狗、苍蝇和屎壳郎（四） 30cm × 60cm 布面丙烯、大便 2009以上为本书精彩内容节选，欲了解完整内容，欢迎购买观看。
黑白·2020
后疫情时代下的个体水墨絮语
现公开征稿
2020年，农历称“庚子年”。逢庚子，必有变。2020年无疑是变动之年，大灾之年。自然环境、病毒、时事等种种灾祸危机纷至沓来，人们日夜被种种负面信息所围绕，周而复始的日常生活被压抑、焦虑、愤懑、无聊等情绪充满。艺术家也不例外。
对水墨艺术家而言，处在此种境况之下，执笔挥毫以倾吐胸中块垒，几乎成为一种本能的选择。水墨的媒介特性与文化承载也恰好提供了这样的土壤。毕竟千百年来，多少文人骚客借水墨宣纸抒怀状物，感世事之无常，吐不平之心绪，壮怀激烈渗化为铁线墨色、枯笔晕染，将时代况味、个人抱负寓于山水花草树木之中。水墨，看似出世，实远蕴入世基因。
从某种角度上来说，2020年最适合于水墨表达，因它是无色的，惨淡的，浓烈的，孤独的，内省的……每个人都被迫自我隔离，不得不与个体为伴。宏大理想与远期规划化为个体絮语和日常修行。艺术离功利远了，离内心近了。或许支离，但却真实；虽属寂寥，但更为清醒。身外无为，正好操笔向纸。抒怀以求心安，闭门只作深山。铭世感怀，落落无言，状于笔墨，知者自知。
所需提交资料：
·个人生活与创作实践的手稿、笔记或文章；
·个人生活与创作照片（1-2 张）；
·2020年最新作品图片（8-10 张）；
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观念中的水墨2009-2019
THE NEW CONCEPTS
IN CHINESE INK ART
2009-2019
本书看点
BOOK ASPECT
◎资深艺术媒体视角下的中国当代水墨十年发展史；
◎囊括业内一流专家学者、批评家、策展人精彩文论；
◎详尽呈现当代水墨领域最具代表性的30位艺术家个案；
◎专辟“黑白立场”板块，呈现新一代水墨艺术的多元图景；
◎《库艺术》“十年学术研究文献丛书”又一力作，
全书共达416页，采用特种纸高清全彩印刷，具有很高的
阅读、收藏与参考价值。
作者：库艺术KUART
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