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《华喦自画像》局部
本文的主人翁，名叫华喦[yán]，清朝人。
他生于康熙，卒于乾隆，经历“康乾盛世”，却一生贫苦。
他年轻时因被乡绅羞辱，拒绝他为宗族祠堂作画。他一气之下，连夜在祠堂墙壁上画下高山云鹤、水国浮牛、悬崖青松、倚马题诗四幅画作，然后愤然离乡出走。
他中年辗转于江南各地，与“扬州八怪”交往密切，成为扬州画派的代表人物，传世佳作皆被世人奉若珍宝。
他晚年书、画、诗俱全，被称为“三绝”，人物、花鸟走兽、山水自然无不精通，终成一代名家。乃至后来者如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿等大师也学习他绘画技法。
在这里要特别提到的是，他笔下的画作，和别的艺术大师有些不同。
华喦《百兽图》
嵒，通“岩”。华喦，人如其名。他的艺术成就如同山峰一般耸立在清代画坛，令无数后来者敬仰。自古以来善画走兽者甚多，但很少有人能画出百兽图。因此珍藏于北京故宫博物院的一幅《百兽图》便显得格外珍贵，它的作者便是华喦。
此作为长卷画作，画面自右向左依次出现狗、牛、羊、马、鹿、狼、虎、猴、熊等动物，而一头老虎位居画面正中却面露囧态。画面中的动物们被华喦描绘的生动传神，栩栩如生，各具亮点。每一处局部独立展示便是一幅小品佳作，而纵览全画便犹如置身深山老林之中，处处散发着自然的生命力。
《百兽图》局部
画面最右侧，首先映入眼帘的是人类生活中常见的狗、牛、羊、马。
《百兽图》局部
接下来画面中来到河畔旁的草地上，一众动物在枫叶美景中悠闲地嬉戏打闹，但河对岸一只麋鹿正此刻正和一只灰狼对峙，凭添了几分紧张的气息。
《百兽图》局部
镜头继续向左转移，一只老虎在山坡的另一侧独自矗立。虽说老虎是百兽之王，可它此刻的面部表情却十分窘迫，甚至引得巨石上的猴子驻足观看。想来应该是它在头疼这森林的管理问题吧。
《百兽图》细节放大
《百兽图》局部
《百兽图》局部
随着我们的视角不断向左深入，画面中山石林立，藤叶纷飞，显得更加原始。而这里的主角变成了一群热闹的猴子，和两只争食的黑熊。
《百兽图》局部
整幅画作的最左侧，两只大黑熊在互相夺食，而另一只小黑熊却呆在山洞里悠闲地睡着懒觉，顿时令观者啼笑皆非。
值得一提的是，华喦这幅《百兽图》除开陆地上生活的一群动物外，空中无鸟，水中无鱼。本应威武凶狠的老虎虽出画面正中心，却毫无威仪感，甚至显得有些窘迫。不知作者当时为何会如此创作。
华喦除了百兽图，还有两幅画骆驼的佳作传世。
《寒驼残雪图轴》
第一幅《寒驼残雪图轴》是他在公元1746年创作的，画面上方悬挂着一轮残月，一直鸿雁在掠过。而在白雪覆盖的山坡上，一人躲在帐篷里避寒，却不放心的拉开帐帘注视着他那匹瘦不禁风的骆驼，令人倍感凄凉。
《天山积雪图轴》
到了1755年，华喦又创作了另一幅《天山积雪图》，此作堪称《寒驼残雪图轴》的续作，但呈现的画风却异常积极昂扬！
《天山积雪图》的雪山线条更加柔和
同样是红袍旅者与骆驼置身于天山皑皑白雪之中，《天山积雪图》中的旅者和骆驼一扫之前的苦难萧瑟之气，昂首阔步行走在天山之上，天空中的鸿雁也振翅高飞，雪山以简单的线条勾勒出洁白柔美的姿态，令观者心神为之一振。
《天山积雪图》旅者与骆驼昂首前行
要知道，此时的华喦已是73岁的高龄（一年之后他便溘然长逝，享年74岁）。
如今，我们能够通过这幅《天山积雪图》感受到作者在老年心态的积极转变。他虽皓然白首，却仍在追求艺术的道路上充满斗志！
《列子御风图轴》
列子是与老子、庄子同时代的道家学术代表人物，著有《列子》学说一书。关于列子有一则非常有名的典故，便是“列子御风”，体现出“大道至简”的理念，而华喦将这则典故变成一幅飘逸洒脱的画作。
看不清？别急，下面有这幅画作的细节图。
《列子御风图轴》上半部分
《列子御风图轴》下半部分
风为无形之物，如何将风描绘出来是每一个画家都不得不思考的问题。而华喦以“列子御风”为题，将列子逍遥飘逸之姿通过大风吹拂山林中的树木花草来体现。列子身上的衣带、脚下的云朵、林间的树木全部都自左向右倾斜，整幅画面的风势保持一致，令此画动中有静，静中有动，蕴含着深刻的道家思想。
《山水图轴》
华喦的山水画作取法多家，不拘一格。他的山水画技法影响了近现代多位艺术大师，连徐悲鸿都对他称赞有加。
备注：以上画作都珍藏于北京故宫博物院。
由于文章篇幅原因，关于华喦的花鸟画作赏析我们将在另一篇文章里展示鉴赏。如果你也喜欢华喦的话不妨分享给更多朋友们哦。
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