一个艺术空间的策展团队对其首次展览艺术家的选择，会对空间本身产生深远的影响。在深思熟虑之后，拟像空间团队毅然决然砸重金邀请了国内六位有着不可撼动地位的当代艺术家一起从零制作，并策划了一场出其不意的展览。
贾金红与陈东非艺术系出身的他们擅长对金属制品进行一种非图像化的加工，从而在艺术界被无限放大的“综合材料”中逃逸。作为中国真正意义上的第一代实验艺术家，他们强调他们作品的物理特性，试图把雕塑从它的象征角色中解放出来，摆脱传统的基座，将其引入到观者的真实空间中，产生新的观看方式。
周根旺周根旺具有暗示性的作品直言不讳地象征了资本对人无情的剥削。他的作品早已跨越了传统二元对立式的性别观，进一步地思考了“欲望”与每个普通人切身的关系。他激进的作品经常被打上“叛逆”的标签，被指控用象征性地手法点破性、阶级与死亡的关系，揭穿了美丽新世界的骗局。
作为中国80后极简艺术的先驱，唐世超对“美”的一般定义提出了结构式的怀疑。他的早期作品中总是充斥着笼罩、逼迫、恐慌等消极元素。唐世超将物质世界提炼成直接而纯粹的感官体验，期待以一种不那么令人愉快的方式迫使人们震惊并思考。
朱有才厌倦了使用被西方思想渗透过深的“再现”模式去进行创作，朱有才反溯至东方文化的内核：无。他依据自然法则的偶发性来布置作品，创造出一种具有唯一性的世界。几何学形态上的比例与数学已经无法满足朱有才的创作需求，他现今的作品偏向从形而上学的角度研究物体在时间和空间中的相互作用。
李志成的作品最让人印象深刻的一点是他对主导性艺术潮流的直接对抗。他喜欢通过一种戏谑的手法去讽刺艺术创作的商品化和公式化。
在这种调侃之下，艺术光鲜的外衣被以近乎冷酷的手段剥开，被迫展现在公众和同行的视野里。可以说，李志成在中国当代艺术界是当之无愧的“反问号”。
拟像空间坐标为草场地241院-8号楼，与艺门画廊在同一个院子内。防控期间从草场地东北门进入园区登记，按地图指示奔跑。
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作者：elvita威的生活便签
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贾金红与陈东
周根旺
朱有才
