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当代花鸟画家正在不遗余力地推进花鸟画艺术的现代走向，他们创作的花鸟作品构图多有新意，用笔灵动多变，墨彩浑厚高华，在表现技法上，有工笔、写意、兼工带写、重彩没骨等多种，共同建构了当代花鸟画纷繁多元的格局。
中国美协会员赵华双、郑瑰玺作品
无论是技术语言上还是审美层面上，当代花鸟画皆呈现出不同于以往的创作景观，本文精选当代名家于涌津、 任正江、萧丽三位画家的花鸟画作品，解读当代花鸟画艺术，品味花鸟画的传承与创新。
中国美协会员于涌津作品《荷香十里》
这是于涌津的一件大写意花鸟作品，所绘为墨笔荷花，若分析其用笔，则十分率意，以没骨法大笔触写出荷叶，荷花则以双钩为之，故其笔势，变化丰富。若论用墨，干湿浓淡，尽皆具备，如荷叶翻卷之内外，浓淡分明，荷杆中所见干湿变化，也历历可观。就构图与布白而言，画面左疏右密，右侧荷花密布，水草丛生，左侧大面积留白，作淡墨数点，形成曲水之态，一只小鸟飞翔而过，因涌津本幅以水墨画成，故小鸟虽不设色，然观其形态，当属翠鸟，自是无疑。若讨论画名，宋人周敦颐曾赞荷花云：“香远益清，亭亭净植”，涌津为此作自题曰“荷香十里”，是知荷者也。
中国美协会员任正江作品《玉簇云开》
任正江擅花鸟，凡所描绘，不论写意还是工笔，皆有生动传神之致。我们现在看到的这件画作，就是他的一件工笔重彩精品，就型制而言，全画虽为一体，观其裱缝，实成三条屏，中间之幅较为宽大，左右二幅相对较小。所绘主题，为绣球属植物，通观全画，可谓花团锦簇，只见花朵绽放，个个饱满而色彩艳丽，考察其花瓣构图之繁复，以及枝叶穿插之茂密，画家皆一丝不苟，认真勾染，作为层层渲染的工笔重彩绘画，此间所见，皆是画家心血。花丛上部，几只禽鸟飞渡，动态十足。任正江对这件作品的背景作了深入的烘染，如花丛之间蓝色与绿色并生，天空则白亮与清绿共存，此种效果极见浪漫性，极富装饰性，家中悬挂此作，一得佳作，二得佳景，三得佳趣，可谓一举三得。画家落款为“玉簇云开雪作团 ，轻盈冷艳不胜寒”，读而品之，诗画交融，可谓一体。
中国美协会员萧丽作品《百日红》
紫薇者，花色明艳，花期亦长，故有百日红之称，古来诗家爱之，吟咏不绝，画家爱之，描摹不尽。宋代王十朋咏《紫薇》云：“盛夏绿遮眼, 此花红满堂”，是为名句，传世宋人工笔小品，亦有紫薇之作，富有精神。当代画家萧丽，精于花鸟，我们现在就这件《百日红》，稍作赏析。作品横构图，画家自右侧下侧出枝，枝干花丛皆群集于视觉中心处，显得十分繁茂，下部左右留白处，则见疏朗，因此，就疏密关系而言，各得其宜，所谓密处“密不透风”，疏处“疏可走马”是也。观其用笔，笔格清新，有小写意之致，故而虽为群英缤纷，却笔迹可见，如写瓣勾蕊，皆见用笔之精到，就设色而言，以曙红为主体之色，调水使其浓淡变化，甚合紫薇之本来面貌，花朵周围则以花青略调淡墨衬托之，红绿之间，至为可爱。
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