程颂藩（1852---1888）字伯翰，湖南宁乡人。5岁能仿欧阳询书，塾师授句读未终，已能背诵。同治三年(1864年)拔贡，是年朝考一等第一名。长于书法，渊源篆分，下逮欧阳询父子、颜真卿、李邕、苏轼、魏碑冶为一体(《中国

冯桂芬扇面非馆阁体(1809～1874年)，字林一，号景亭，江苏吴县人。道光二十年(1840年)榜眼，授编修。冯一生重视经世致用之学，主张采西学，制洋器，发展

罗环作品

吴士鉴作品　吴士鉴(1868～1933年)，号纲斋、含嘉，浙江杭州人。光绪十八年(1 892年)榜眼，授编修，历任侍讲学士、江西学政、湖北考官、资政院议员。辛亥后，任清史馆纂修，继而返里，专事著述。生平以评品金石、考订碑版、精研史籍称名于世。吴士鉴书法取法欧阳询，兼容褚遂良的隶书笔意，险峻虽不及欧体，然流畅妩媚却又胜之。

许瀚作品一　许瀚(1797～1866年)，字印林，山东日照人。道光、咸丰年间的著名学者，与何绍基亦师亦友，龚自珍推其为“北方学者第一”。史载他“自幼即博综经史及金石文字……治小学，尤深于声音训诂之原”。许瀚书法取法欧阳询和《灵飞经》。此札信手拈来，仪态雍容，骨力洞达，行笔流畅，神采飞扬，字里行间流露出一派大家气象(图1)。

许瀚作品二

余诚格作品

余诚格，字寿平，安徽望江人。光绪五年(1894年)进士，散馆授编修。在京期间曾任御史，有“铁面御史”之称。出。后历任广西按察使、湖北布政使、陕西巡抚等。辛亥(1911年)，洲任湖南巡抚。武昌起义爆发，湖南响应，他化装潜逃上海。余诚格的书法师法褚遂良，此作节临褚遂良的《雁塔圣教序》，体势开张，隶意极浓，用笔飞动沉着，干净利落，笔断意连，深得褚书神韵。

唐继勋作品  唐继勋，清末著名学者，曾著有《音义辨同》和《音韵辨同》。书宗欧阳询，方正严峻，笔法精绝，墨色逾百余年而依然光彩夺目。

刘绎作品

刘绎(1797～1878年)，字詹岩，又作瞻岩，江西省永丰县人。少时以文闻名乡里。清道光十五年(1835年)中乙未科状元，授翰林院修撰，入值南书房。两年后，以父母年迈乞归故里。刘绎擅长书法，供职翰林院时，道光曾命他书写条屏一幅，悬于内廷，也曾应曾国藩之请书写对联。此札乃刘绎1833年初夏所作，札中抄录了苏东坡的七首占风(图10)。刘绎虽宗法欧阳询，但他巧妙地融入赵书的行云流水，森严之中流动着飘逸的气韵，与东坡古风中超然物外的精神境界完美地统一在一起。欧书难写，将欧书写活更难，以欧体写雅性，刘绎不愧为状元也!

牟所牟所，道光年间举人，擅书法，与何绍基、毕道远、林凤官同称为清四小书法名家。近人王潜刚《清人书评》有载：“牟所，字一樵，山东胶东人。何媛叟在历城为山长时，门人问：‘牟一樵书佳否?’何日：‘会写一个字。’门人不解，又从容请问，何日：‘分开个个字好，故是会写一个字。’蝯叟之意盖讥其不知行白也，余在登州见牟书不少，未必如媛蝯叟所讥。惟学《坐位帖》而下笔拙，或少江山友朋之助耳。”牟所书法取颜真卿《颜勤礼碑》，沉雄伟岸，体势疏朗，小中见大，康有为说的“缩率更、鲁公于分厘之间”由此可见一斑。

作者：曹隽平