作者：杨澄 　　他的为人，他的画，都很像他的名子：大陆。广漠深厚，坎坷不平，又蕴育着滋生万物的勃勃生力。这或许是他那默默苦作的精神，给我留下的印象。 　　他有一个温馨短暂的童年。北京西郊燕园的湖光塔影，曾经悄悄地撩动他幼小的心灵。那是精心安排的美景，今人懒散自安。他刚刚走上寻美的小路，一场旷日持久的“红色风暴”，搅得人心蒙昧，山河变色。瘦小的他，和一批批天真的雅子被轻而易举地吹落到北大荒的黑土上，漂亮动人的口号很有几分煽动力，而现实呢，冷峻、严酷，逼得这些大城市的孩子像先民那样开荒垦地。脱丕盖房，放牧牛马。问题远远不止于此，蒙昧的心灵，流血的创伤与“不斗成吗”的哲学，把静谧的草原变成了“窝里斗”的沙场，谁也不许留情，用鲜红的血浇灌着野草。失望颓废，自暴自弃、像毒蛇爬进了不少青年的那颗火热的心。赵大陆在北大荒度过了八个春秋，他领略了那里的悲欢，没有抱怨生活，而是将这一切深深地埋在心底。在寻美的艰难历程中，他尤其渴求着率真与善良，露真诚的心灵与心灵的碰撞。 　　此后，我发现他在他的创作的上千幅油画作品中，很少表现这段艰难岁月。“我不愿意老是给别人展示伤疤，我憎恶有些人美化痛苦，歌颂不幸……”他说。他己经将这段生活的积累溶入创作的每一笔中。 　　一九七八年，他揣着北大荒赋予他的憨厚品格和只问耕耘的信念，考进北京电影学院美术系。二十五岁的他，欠“账”太多，面对三十门大学课程，只有日夜兼程，挖“山”不止。他没有把一天上七节课当成负担，欢呼“来得太好了。太解渴了。吃个够吧！”大旱逢甘霖，他拚命地吸收、消化。四年后，他以二十三个全优考分创了北京电影学院建院以来的记录。 　　他被分配到中国电视剧制作中心任美工师。他和同学们为电视剧《甄三》所作的美术设计，生动真实地再现了老北京天桥的景象，让人拍案叫绝，很使不少“老北京”旧情复发地高兴了一阵子。大陆不易，他生在解放的北京，琢磨那块有名的“杂八地”得花费他多大的气力呀。 　　他没日没夜地搞电视剧，勤于职守，可心底老也挪不开画画的事。油画创作像一块强大的磁石吸引着他，他希冀用那浑厚的构图和浓重的色块，创作出鲜明的形象，“唤醒自己内心对生活的爱，自然的爱，民族的爱。” 　　在海边，他听过一个美人鱼的故事。宁静的夜，人鱼披着星光从冰冷的海中走来，到人间寻找甜蜜的爱情。他操起画笔创作了《鱼妖》，参加了一九八０年的那轰动一时的“星星画展”。鱼妖婀娜的体态使不少人目瞪口呆，高呼“黄色”，大有除之而后快的义愤。多么可悲而又沉重的愚昧啊！他感到发掘内心进行创作的艰难。他说“我常想，人要是没有痛苦的体验，这画还真画不好，可要是体验太多了，却难以解脱，又怎么谈得上启迪他人呢？” 　　一九八五年，他来到北京师范学院任教，终于回到了油画创作的世界。《清晨》等一些作品先后在全国性展览会上获奖，有些人物画被世界一些名收藏家收走。他在油画创作中找到了自己，人们又从油画作品中发现了他----一个必有收获的耕耘者。他回答：“艺术家注定一生要吃苦劳作，要真正能做到甘于寂寞，应当只问耕耘，不问收获。不成功又怎么样呢？只要我尽力了。” 　　这话，就是大陆的品格。无言的奉献，为人间开满鲜花，结出硕果。 　　（文章来源：《中国民航》 1988.12 Vol.7 No.5）