作者：崔自默 　　第一次看到鞠稚儒的印蜕，工细无比，如鬼斧神工，便立即叹为观止，觉得在当今的印坛，有这样身手的印人不作第二人观。我也刻印，但他那种刻法，我反正不愿意刻，也刻不了。我刻印很快，也只是求个爽快罢了，好不好根本谈不上。稚儒的印，很有传统功力，看上去很美观，极适合在珍贵的书画作品或者善本书上钤盖。 　　后来在画家孔戈野兄家听他谈鞠稚儒在深圳的逸闻韵事，又后来在欧陆经典张子康的办公室里第一次见到鞠稚儒本人。我当时倒是有点诧异，因为他的人与他的印之间，风格似乎有些不小的差距。他的印似乎规矩有余，而他的人似乎又活泼有余；但我很快领悟到，这种矛盾的统一，也正是艺术的大戏剧性所在。稚儒的印似乎古板，其实暗含无限活变与生机；他的人似乎诙谐随便，但却蕴涵了严肃与郑重。如此，稚儒亦庄亦谐，则不是一般肚子里有点东西就外露着相者所能端倪与仿佛的了。艺如其人，看来，道理还是不会有所错误的。 　　在印之外，稚儒的诗、文、画俱能佳妙，在读他的《绳斋集》一书时，我深深为这种印象所触动。其中的所有作品，都一律的脱俗拔群，有一种古雅的气息笼罩着。 　　因为学人社的事情，在刘新惠兄家，我又遇到稚儒，再度享受到他俯拾即是的幽默情绪。在一起快乐的同时，渐渐地，我发现，其实，稚儒是一个很认真的人，——这一点认识，我在京东运河人家的一次雅集时得到了验证。当时的氛围，不算太安静，而我拿了一张在家画好的观音白描像，说想请他写一遍《心经》在上面，他爽快地答应。于是，就在桌子的一角，他坐了下来：开始，一笔一画，一字一行，轻重有秩，快慢有度，结束，很完美。然后，他站起来，一派神闲气定，踌躇满志。 　　与鞠稚儒在一起，很让人快乐，更能学到东西，这大概是学人社集体气场的一大魅力吧。 　　（文章来源：自默文化网）