《中国文化报》 　　作者：鼎芬 　　画家董本义先生有一巨画，在画家那宽敞的客厅里尚不能完全展开，只能展成一个大大的罗圈弯儿。这是长度。宽呢，有一人高。画面上是一带白梅林，梅林的后面是淡蓝的圆月，直径有画宽的1/3。 　　这个构图现实中找不到。从视角上讲，从比例上讲，没那么低、那么大的月亮。画面与实际的出入，初视之下令人怦然心动，说不出的空阔、苍凉、迷惘、怅然甚或悲壮含混于胸臆间。审视半天，我一个字也说不出来，被一团纠纷的情感所笼罩。待画家给我讲了这幅画的创作背景，观摩中郁积于胸的感觉仿佛一下子找到出口，心头顿然豁然与澄明了。 　　其时，画家的前妻赴英留学去了，他走也不是，留也不是。一道赴英吧，自己的事业可能荒废；留在国内吧，牵牛织女遥相望，何日是尽头？二人理智地分手了。画家带着忧伤前往杭州小住散心。那是一个月夜，他独自徘徊于钱塘江畔。岸上的梅花正开得热烈、烂漫，突然堤下梅林深处传来一阵情人的喁喁低语。月夜、梅林、情侣情话，倍增忧伤，画家其情难禁，回寓挥毫作此巨幅《月梅图》。他说“梅月不是自然景物，而是一对相思想念而又遥遥相隔的恋人”。“一对恋人”，一语解千结，的确正是我观此画的感觉。它们脉脉相连，却各自独立，静穆而伟大，高贵而单纯。这不是现实中的梅与月，这是画家心中的梅与月。此前，我无论如何不会想象到画家的情感经历能如此深深地投射在画面上。 　　（文章来源：《中国文化报》1997年5月2日　星期五　第86期）