学书法，掌握了基本的能力后，难免要有写作品的冲动。这个是必然的，但要写出一幅好的作品，真的不容易，一个最容易出现的问题就是容易写得流滑，为此我常期不愿意学赵孟fu的字，这个可能是我个人的取向问题，并不能说明赵字就真的不好，毕竟赵是四大家之一。在我看来赵的字是有点流滑的毛病的。有人据书人其人的说法，也指出过赵的品性也决定了他的字风。这个我不敢苟同。

但是，书法，用笔用墨，在纸上写，确乎最容易出现的问题是流滑，特别是当下行草书唱主角的时代，人心不容易静下来，写字难免会用一气呵成来遮盖沉不住气的毛病，写字象是溜冰，似乎没有一定的速度就要倒下来似的。以为写字一定要在高速中找动态的感觉。其实这正是流滑的病根。所以我们在百度上看到的草根书法，大多没有什么抓地力，身份草根，书法倒是少了草根精神。飘飘然的扑面而来，不象写在纸上，倒象飘在天上。

书法忌过份的安排，但不是说就不能有一点点安排。必要的安排是不能少的。在老徐看来，写得流滑的字还是安排太少了的缘故，字写出来就没有嚼头，笔法单一，表现力不丰富，缺少视觉张力。这还是传统的笔法营养吸入太少，迫不及待的要出作品，运笔途中不敢怠慢，相当紧张，看似行云流水，对答如流，其实上气不接下气，伧促草率，显得缺少对纸墨的稳健把握能力。都能看得出来，有些人，面对白纸的时候，心里是一阵紧张，一旦下笔，一路被追打着写下来。没有从容不迫，没有气定神闲。所以看多了就觉得这种休闲方式不适合这些人，他们应当去跟团旅游，不是自己急，也习惯于被导游赶着跑。

在一幅作品中，适当安排轻重徐急，是长期养成的一种习惯时，我们就不能一味的说他是在故意安排。这是一种学养。书法的抓地力，表现在一幅字中不同笔法的合理的交替使用，写每一个字的每一个笔画，在一行字的每一个字，在一幅字的每一行字，如何把丰富的笔法融汇其中，要长期琢磨，学习优秀的古今书家的作品，才能在胸中有所积累，当那些合理的安排成为一个好的习惯时，写字同样是自然而然的。而且更有美感。我看了很多当下时人的一些丑书，他们不讲笔法，只是单一的能丑为美。可能会有一种视觉新鲜，但你要明白，就算是不会写，中国笔墨宣纸也会带来一种表现力，那是他们的物性决定的，但你的人的表现力呢？如果没有，就不能宣扬那全是你的表现力。你有可能什么也没有。但有些名人在纸上涂了一番之后，便对自己的能力睁大了眼睛，原来我这么伟大，我也是伟大的书法家了。这个真是当今世上最大的狗屁。我看过不少名人的现场书写，从表情上都能看出来他们对于手中的笔，笔下的纸，开始是一脸的茫然，一挥而就后，一帮抬轿子的鼓掌后，他自欺欺人的自信起来，哦，我的字写得真可以的。我都能看出来他在冒虚汗。他被笔墨追着跑完了一段路，自己还拿不准跑没跑完哪。掌声来了，哦，是跑完了。

书法的抓地力是汽车轮胎上的花纹，看上去是安排的纹饰，却真的能保证汽车稳重的运行。有太多的人的书法汽车轮胎，用的是没有花纹的轮胎，不下雨，开着都不安全，他们在这样的车上下雨天没事，开出去休闲，大半是找死去了。