《双马》陈世光 作 《六骏图》陈世光 作

陈世光出生于云南宣威的一个书香门第，1959年到1964年间，他在南京师范大学美术系学习，该院坚持徐悲鸿先生倡导的美术教育体系，以素描作为造型艺术的基础，主张采用“西洋画写实的精神，发挥自己的天才，画自己的画，不落古人的窠臼”。陈世光得到了吕斯百、秦宣夫、杨建侯、徐明华等名师指点。上世纪九十年代，陈世光调到江苏美术家协会工作，开始接触一些中国画名家如亚明、宋文治、魏紫熙、陈大羽等先生，在他们的创作中感受到中国画的笔墨之美，神韵之味，与他少年时期培养起来的对书法的浓厚兴趣一拍即合，从此渐渐由西画转向国画，而他又选择画马这一高品位、高难度的绘画科目。

徐悲鸿画的马，充满了他对那个时代的关切和时代的寓意，也投射了他为人生而艺术的激情。他的感情寄托与期盼和马的形象融为一体。陈世光仰慕徐先生的人格魅力，勤勉地学习和传承徐悲鸿画马的技巧，努力探寻自己的风格面貌。

陈世光把马作为客体物形的骨、筋、肉、血去描绘，从点、线、面中迸发出的情感。在中西技法融合的过程中去探寻一条新路，在这一点上，他与徐悲鸿先生相似，当然也从徐先生的艺术中获得重要启示，重视表现自己的艺术个性和传达当今时代的精神。这样，展现在我们眼前的无论是《八骏图》《九骏图》，还是《追风逐雷去如飞》《风入四蹄轻》等作品，均精神饱满，气度非凡。而《骥志高远》《青青河边草》，画中虽然没有马的奔腾之姿，但静中寓动，在片刻的闲暇和安宁中，似乎有内在运动的力感。这些作品都抒发了和平时代人们的心声和画家内心的感情。

透过陈世光的艺术成就，我们看到他在绘画创作上成功转换的路程和在中西融合上取得的成功。画家既谙熟动物的解剖结构，掌握扎实的造型功力，又举重若轻，用大写意的笔墨表现马的力和美，并通过诗书画三位一体的表达方式，把描绘客观对象、表现主观感情和书法用笔的情趣统一在一起。这是陈世光一以贯之的艺术追求，也是他的绘画创作价值之所在。

来源：艺品天下