尽管两人的恋爱关系已经维持了25年多，约翰·保罗·埃文斯(John Paul Evans)和他的恋人彼特却极少一起拍摄过照片。

　　埃文斯在发往《赫芬顿邮报》的一封邮件中谈到：“我对摄影被用于强化家庭和常态的方式十分苛责。”作为一名艺术家，同时也是学者，他对长期以来婚姻和恋爱时期拍摄照片的一般方式很感兴趣，这一切可能始于凡·艾克(Jan van Eyck)1434年创作的《阿尔诺菲尼的婚礼》(Arnolfini Portrait)。

　　在凡·艾克的画作里，男人和女人站姿僵硬，距离较远，手掌则紧握在一起。房间里堆满了各种物品：一面镜子，陈旧衰微的灯盏，惹人喜爱的小狗。唯一缺少的就是窗边的白色栅栏。这对恋人看起来有些许距离，却又显得安逸自在，这是一种我们通常在结婚多年的夫妇身上才能找到的状态。

　　在他的摄影系列《至死不渝》(till death do us part)当中，埃文斯希望能够反射并且质问这些被我们加之婚姻上的种种金科玉律。该项目构思于2013年，当时在埃文斯生活的英国，同性恋婚姻终于到达了法律批准的边缘。

　　埃文斯表示：“作为一个在对同性恋忍无可忍的世界长大的人来说，你们能够借助同性恋婚姻这类事件来拨开表面，真真切切的震撼了我，这些价值观在某些地方开始再次浮现。”

　　在他的人像摄影作品中，埃文斯与当时的恋人，现在的丈夫，扮演了各种各样的家庭角色，在质朴的餐厅里身着围裙摆造型，坐在桌前握住对方的双手，一起沐浴。他们承认，从社会大众的视角而言，自己依然格格不入。

　　“我意识到了，彼特和我并不会被主流媒体认为是理想的恋人模范。我们有27岁的年龄差距，并且在现实生活中对自己父亲和儿子的身份时不时产生迷茫。但那就是我生活经验的事实，在某种程度而言，我将其看作是两个所处阶段不同的人探索时空的回忆录。”

　　在这一系列作品中，埃文斯和他的丈夫为表达对差异性的纪念，采取的方式是将自己的角色定位为“闯入私人空间的外来者”。两人隐藏在窗户后面，脸庞在断裂玻璃的遮掩下变得模糊不清。

　　埃文斯认为：“如果对于某些人来说，同性恋婚姻如同噩梦的话，那么在图片中将同性恋人塑造为入侵者形象就会产生喜剧效果。”他还补充道，这一选择也给该项目带来了不可思议的氛围。

　　“我希望这些图片能够传递出一种不安的情绪，我将其视作黑色幽默。它是对生、死以及时间流逝的真实反映。”

　　(编译：尚智)

来源：凤凰网艺术