2016年6月5日晚间，北京保利2016年春季拍卖会“中国近现代书画夜场（Ⅱ）”专场在北京四季酒店举槌，此专场共59件拍品。其中，张大千《野寺晨钟》以1500万元起拍，以2200万元落槌成交。

1966年作 野寺晨钟 镜心 设色纸本
此前估价：20,000,000-25,000,000
落槌价：2200万元
张大千的泼墨泼彩主要形成于上世纪五十年代中期直至八十年代初期去世为止，前后延续了将近三十年的创作时间。1940年张大千由于战争原因重回四川，入川后饱游了家乡的山水。这一时期张大千的复笔重色山水开始出现，水墨、青绿相融合的绘画方法的使用是泼墨泼彩技法即将出现的前奏。二十世纪的五十年代中期以后，张大千将细笔画风开始向粗笔、破笔泼墨方向转变，以泼墨为主，兼泼少量颜色。六十年代初期，画面上泼彩则逐渐加重，泼彩法成为最为主要的创作手段之一，泼墨泼彩的面貌在此一时期终于形成。

张大千晚年变法，起因于老人晚年生理上的变化，他说：“予年六十，忽撄目疾，视茫茫矣，不复能刻意为工，所作都为减笔破墨。”

谢稚柳对于张大千晚年创造泼彩法很为激赏，认为泼墨泼彩之法是张大千发明的，说古有泼墨，今有泼彩，张大千的泼彩有很深的传统渊源，开中国画从来未有的形体与风格，直到古人未造处：以破墨泼彩的表现形式，为山水作写实的发抒，这是他最新的格调，豪迈奔放的形体，苍茫浑雄的气度，已绝去了一切的依傍，开中国画自来所未有的格局，是令人惊绝的艺术创造。张大千能将西画的长处融化到中国画里面来，看起来完全是国画的神韵，不留丝毫西画的外貌，这定要有绝顶聪明的天才同非常勤苦的用功，才能有此成就。

本幅《野寺晨钟》体现了光雾之色的浑阔变化，多呈现出阴雨后的晴明景色，山间或是明快的云影山光的短暂停留，或是飘动的阴云、浓雾附着的山峰、掩映的溪水，或是幽谷和深林中的明净、沉郁的氛围。张大千将大自然神奇幽深、明灭显晦的景致通过亮丽的色彩挪移到有限的画面之上，有着阴明晴晦自然景象的万千变化，王维“山路元无雨，空翠湿人衣”的诗意确实深切地表达出对他的绘画特征。

张大千的泼墨泼彩不仅是大自然境象的张本，他的泼彩也凝聚着内心情感的波动，绘画中往往带有梦幻成分，既有他个人长久形成的文化积淀的流露，也有对以往游历的回忆和沉思，不完全是写生的基调。

编辑：徐啸岚

来源：99艺术网拍卖新闻