马克斯及夫人（1996年在纽约刚开画廊时华尔街日报对其报道的剪报）

马克斯家中陈设

马克斯家中陈设

马克斯家中陈设

马克斯所撰写的家具书（最新卖出的一本售价为5000美元）

　　引言：有这样一些外国收藏家或古董商，他们虽然自小接受正统的西方教育，早年也没有机会去过中国，但这一点儿也没有影响他们对遥远东方国度存有好奇。当某一天他们接触或收藏到第一件来自古老中国的器物时，立刻会激发内心深处的波澜。于是通过收藏的渠道来了解那个神秘的地方成为当时的冲动。马克斯-弗拉克斯(Marcus Flacks)：既是古董商，也是收藏家。他同时也是一个严谨的的学者，悉心研究中国明清家具和文人赏石。鉴赏水平之高深，体现在他付诸笔端出版的数本专著上。约见的开场白，他就自我介绍：“I am a furniture person!”称自己是一个家具人，充盈了对中国经典家具的喜爱和自信。在即将到来的9月纽约亚洲艺术周中，纽约佳士得将推出马克斯收藏一场专拍。他希望通过这样一场专拍来告诉收藏者什么是文人品味!

　　何为文人，在于高品位　　

　　马克斯涉足雕塑、书画等众多收藏领域，最擅长的是中国古典家具。用他自己的话说：“与其说是职业，更多的还是一种热情和激情，称其为职业更多地是强调一种实践的方式。所以我既做买卖、也进行收藏和研究写作，甚至还参与其他类型的艺术形式。之所以主选家具，是因为我看到家具的第一眼，就好象上天注定了一般。相比其他古董，明式家具在我的眼中，首先显得不那么‘中国’;其次，这些家什并没有显得那么久远，完全是一件非常完美且很有设计感的现代家具。所以我一直说中国明式家具并不难挑选——用的是最好的材料，历经几百年进化的审美，体现出完美的榫卯结构。所以我一直最喜欢明式家具，同时我也喜欢绘画和雕塑。目前在这两个领域，我只停留在一个中不溜水平上，这促使我不能仅仅满足在喜欢的层面，还需要加强研究，争取做出一些贡献。之前我已经写了几本书，现在正在酝酿出一本关于淮扬地区家具的书。”

　　马克斯自幼家境较为殷实，父亲虽谈不上是一位大收藏家，却对艺术十分钟爱，从西方艺术到中国乃至印度的艺术都有所涉猎。这给了马克斯很大的影响。马克斯回忆说：“在我念书的时代，大学里并未开设‘中国艺术’这门学科，所以都是之后因为自己的兴趣所致才去学的。”

　　与很多古董商或收藏家不同，“收藏”对于马克斯而言，不仅仅是份职业或安身立命必须做的事情，而是跟自己生活方方面面联系在一起。“我所有的收藏品都不是供起来的。这些家具、文人赏石都是真真正正跟我生活在一起的，我会每天抚摸它们，和他们对话。”马克斯继续说：“我家里的明清家具是允许孩子们在上面随意打闹的。但有一张辽代的桌子却显得没有那么坚固。有一天，当我小儿子往那张桌子上边爬的时候，让我一时紧张地大叫起来：‘别靠近那张桌子，它已经一千多年了!’”……马克斯相信，把藏品放到库房，束之高阁没有什么意义，当所有的东西都跟自己的生活相依相伴才别具风味。

一对稀有的黄花梨及香妃竹柜 （佳士得择善私藏拍品）

马克斯家中陈设（择善私藏 佳士得专拍拍品）

刘丹画作 （佳士得择善私藏拍品）

马克斯家中陈设

一对罕见的汉白玉鼓形石墩

　　今年9月16日，纽约佳士得将他提供的私人专场“择善藏私：马克斯-弗拉克斯家族珍藏”于亚洲艺术周呈现。“虽然这不是佳士得第一次举办私人专拍，但我敢说本次专拍，所有的藏品都是从我家里搬出来的。这可以说是第一次。”马克斯说道：“这些年来，除了买卖，我自己仍然坚持做收藏。有很多曾经卖出去的东西，由于觉得不舍，又买了回来。在家中的这些作品，很多都已经伴随我20多年了。有不少在我的书中有过提及。近期我做了一些整理，将其中43件作品委托给了佳士得。主要是家具、文人赏石和水墨作品。我想要通过这场拍卖，再现我平日的生活方式，所以我觉得这43件作品必须一并释出，不可拆分。”

　　除了9月的这场佳士得专拍，马克斯还计划于10月做一场关于中国水墨画和西方水墨画的画展。 他对此的解释是，最近做这些事情是因为现在“中国文人”概念变得很流行，好像一时间，所有人都追求和钦慕“文人”。但是有这么两点必须说明：一，虽然所有人都希望成为文人，但是却不知何为文人?所以我认为应该通过物品来告诉大家，文人代表的是一种文化，而不是一两样东西就可以把自己标榜为文人。其二，宋代的文人文化达到巅峰，但到了明代，文人文化开始被大众化。在那个时代，文人们购买的东西大概只有20%的是古董，大部分的器物都是当代定做的。这启发我们思考，作为一个文人，非常重要的是能认识到什么是重要的和有趣的东西，能辨别它质量的好坏和审美的优劣。而现在所有人都只对东西是否能赚钱感兴趣，而没有去深究。当然了，作为古董商，我们也要付一定的责任。所以想要成为文人，并不是有钱就可以做到，你需要去锻炼自己的眼睛，加强自身知识的宽度。为了达到此，你也需要扩大关注范围，所以必须打破单一的领域的局限，试图去看看其他的文化，不仅来自古代，也有今天的。马克斯发现，乾隆之后，中国就不再有优秀的家具和文房被创造出来。他认为，拣拾起优秀的传统是非常有必要的。“我现在就和一个当代的英国艺术家合作，做一些雕塑，这些作品是受中国文人艺术的灵感启发而创作的。”

　　起步伊始，即定位高端　　

　　马克斯告诉记者，1995年的时候，他与夫人(Debby Flacks)在纽约开设了一家经营高端家具的画廊——“MD Flacks”，这在当时当地居然引起了不小的轰动。因为那个时候，包括马克斯在内，在美国从事中国古典家具经营的只有两家，甚至整个欧美也就寥寥四家能看到中国古典家具的身影。

　　回忆起步的艰辛，马克斯首先要感谢自己的父亲，感谢他除了对艺术的热爱，还有对自己决策的理解，当然还有一些非常要好朋友的鼎力。起步经营古董并非易事，尤其还参杂些古董商之间互相打枪(说坏话)。值得庆幸的是，长期以来马克斯交对了朋友，受益颇多。“我出生在米兰，童年时期在意大利度过。我的爸爸和维克特-埃斯凯纳齐(埃斯凯纳齐画廊的创始人)是好朋友。所以我小时候经常去埃斯凯纳齐画廊，这对我的影响很大。我父亲不仅仅遗传给了我对于艺术的爱好，艺术圈内的很多朋友也是通过父亲认识的，不仅仅是埃斯凯纳齐，还有蓝捷理，在我刚到纽约的时候，蓝捷理帮了我很多，甚至我的店名还是他帮起的名字。刚刚起步，就得到这些国际级古董商的帮衬，为自己迎来了很多顾客。”马克斯说。

黄花梨圈椅（择善私藏佳士得专拍拍品）

大型太湖石盆景（择善私藏 佳士得专拍拍品）

　　马克斯直言相告，自己喜欢最精品的东西。他对雅昌艺术网说：“那个时候，英国的传统，通常是年轻人在起步的时候先买不太贵的东西，试着将它们卖给大一点的古董商。而对我来说，如果可以选择买30件普通品或者同样的价钱买一件最高档的作品。我一定选择那一件最高档的!在英国，由于年轻人刚起步通常不被人重视，而美国的气氛更为开放，也欢迎新事物，所以我选择在美国开画廊。在美国你也许不一定非要几代人的积累才能成为顶级古董商，所以在美国我可以很年轻就开非常高端的画廊。当然了，所有的生意从零起步都是非常难的，但可以这么说，从我们创业伊始，某种意义上就决定了我的整个职业生涯的路径，无论是什么种类木料的家具、雕塑、绘画，我们经营的作品都选择最上乘的，这也是我们一直喜欢的。同样的，我对自己编纂的书籍的质量要求也非常高，做展览同样追求高品质。我在乎的是稀缺度和质量，而不是我们到底能赚多少钱。”

　　纽约的画廊开了8年有余，马克斯与夫人有了第一个孩子的时候，决定搬回伦敦居住，但是纽约的画廊依然开着。他们一直往返于伦敦与纽约之间。但最终还是决定关闭画廊主要基于两个原因：首先上乘精品越来越难找，如果需要继续开画廊，就需要不断有新的上乘作品，马克斯不希望下降自己对质量的要求。权衡之下，关闭在美国的画廊，，凑足够量的作品去做展览或者办展会显然要容易很多。另外马克斯也看到，大概2000年初开始，市场中心开始东移——从美国市场转向中国大陆及香港。在马克斯画廊开办的大约前十五年，所有的东西几乎买主都是美国人，而后一直到现在几乎所有的东西都回到了中国。在关闭了画廊之后，马克斯便彻底回到了英国，投注更多的精力办展览、展会，或专心研究著书立说。“这次与佳士得合作也是一种尝试，我现在更多的希望推出自己的一些理念。我觉得生命就好像总是在循环，你总会重复的做很多事情。而我们一生只有一次旅行，因此我不希望总让自己停在舒服的区域里。我希望给自己一些新的挑战，这样生活才更刺激、更有意义!”

来源：雅昌艺术网 作者：王歌