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毛宗泽完全冲决了典雅、规范但空壳化的经典形式技巧，抛弃了流行的写实水墨的矫饰和空洞。在学院教学和展览中被视为圭臬的优美与崇高法则、科学的形体比例与透视，以及和谐适中的笔法均被他打破，空间错位和比例失常成为必要的手段，悖谬情理与常规的人、物关系成为富有表现力的结构方式。
他没有放弃笔法与墨法，而是从水墨本体语言的独特表现力和感染力出发，将它们极端化，或强调墨而模糊线，或因线的重要而淡化墨，或以线衬墨，或以墨衬线，或仅仅是感觉的需要、画面构成因素的需要，强调黑与白、线与面、碎与整、随意勾画与严密构图的对比，使它们隶属于视觉震撼力与主题的情感需要。
——贾德江
局部
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