孙俊之并不老，我刚见她时还亭亭玉立呢，只是在我那拨研究生里年龄最大，故大家叫她“老孙”。其实，大家叫她“老孙”，不光是年龄的原因。

      老孙的绘画注重“笔性”，她讲究用笔要体现“有劲”，有份量，有弹性，“像钟表里的发条，而不是煮烂的面条。”这种力量是非物质的，它是内含筋骨，是从内部生发出来的生命力量。“六法”中的“骨法用笔”，不仅是“骨架”，更是“风骨”，是体现内在精神的东方审美标准。老孙曾在浙美进修过，她的立场，就是站在传统的立场，这可能也是大家叫她“老孙”的原因吧。

    老孙的作品，处处体现了她对“笔性”的理解。线条抑扬顿挫有序，有的作品如折钗股，有的作品绵里藏针，有的作品髙古游丝，有的作品行云流水，总体来说是外柔内刚，寓方于圆，可以看出她对传统领悟的深度。老孙无论是传统题材的高士、仕女，还是现代题材的儿童、藏民，无论是工笔，还是写意，都能看到用笔可以独立于形外，成为独立的审美因素。老孙流畅的“笔性”源于她对线描技能的熟练把握，从这点说老孙是老道的。

      老孙性情真率直爽，具有不事雕饰的天然性格。作为老师，我希望爱徒坚守自我——老孙就是老孙——认知自己性情的优势，以便在今后的绘画中把天然率真的性格发挥到极致。

 

                                                          岳海波于隐山堂

                                                         2010年7月19日

作者：艺术家自助官网