马楚炳高高瘦瘦，踩着一辆破自行车，在美术学院的附近晃悠，有人说他的腿太细长，像堂吉柯德，都不用化妆;还有人幻想着在他腰上绑根绳，拿去放风筝;而我则认为，马楚炳是那茫茫荒漠上唯一的一根芦苇杆子，倔强的矗立在那里，在风雨里飘飘摇摇，让人看着心里有点揣揣不安。然而马楚炳丝毫不在乎这些，轻轻松松地向你走来。

　　马楚炳有着超乎寻常的思辨能力，喜欢将一些模模糊糊、含含混混的一种文化感悟性的体验用他自己的逻辑一条一条的梳理出来。与他的讨论不会太辛苦，他会先将你的思想归纳、提炼，然后提出他的意见。蓬松的头发下面，目光炯炯有神，细长的手指配合他清晰的语言有规律地运动，不知不觉中，你会在他的逻辑的圈圈中迷失。如果你不是足够的清醒，你会发现你原来秉持的许多深信不疑的艺术真理也还是有漏洞。

　　马楚炳绝对是一个善良的人，善良的人是容易犯倔的，这一点是我们都知道的。马楚炳就是这样的一个人，只是没那么容易犯倔，但一犯起倔来牛气冲天，有时也是让人无可奈何。他总是打破沙锅问到底，会顽固的坚持他的想法，更让人无可奈何的是他不会轻易放弃，有时也真有些你认为不可能的事情让他给整得有模有样。

　　所谓画如其人，马楚炳的作品就如他的人一样，清清瘦瘦中透出一种风骨。他虽则喜欢思辨，但他的画却并不如蒙德里安般冷峻、严谨，他在画面上恣意纵横的泼洒，让各种颜色在画布上自然的互相渗透，形成各种偶然的效果，如中国的传统水墨五色在画面上的纵情飞扬。但若在他的画面前稍稍多一点时间，你会发现那些恣意纵横的色彩被牢牢的拴在马楚炳带有很强书写性的笔触之下，通过亦放亦收的灵动的控制，松紧有度，收放自如，画面体现出了一种强烈的秩序感。

　　马楚炳的作品《。。。。》具有一定的代表性，作品表现了一个巨大无比的工业垃圾堆场景，画面巨大无比，里面穿插、洴裂出各种各样的物件，按照一般的理解，这样的画面应该是跟人很强的压迫感的，黑乎乎的垃圾堆污秽满地，臭气冲天，可在马楚炳的笔下，无论多么强烈、恶心的物件在他的笔下都变得云淡风清。这就是马楚炳的方式，他的内心是清澈而透明的，似乎他的灵魂里安装了一个净化器，过滤了所有的让人难受的事物。给人的总是一个轻轻松松的世界。画面是一种蓝色调，许多的颜色在画面上爆炸性的散开，再有小笔在里面勾勾补补，似垃圾堆，又似战争的爆炸现场。无论你怎样的联想，你看着它没有任何的不适。

　　你也许可以质疑他，对现实的表现不够充分，不够真实。然而马楚炳有他的解释，他就是这样的人，喜欢传统哲学，网络，艺术的表现不是照搬现实，是对现实的另外一种解释。现实的生活是需要转换的，转换成另外一种可能的方式，为什么不能以轻松的心态去面对那些可怜、可悲、可耻、沉重的事物呢?画布就是一个世界，在这个世界自在地营造自己的生活，那是他的目的。

　　然而，马楚炳又并不完全是一个轻松的人，有一种悲天悯人的情怀。他总是在思考一个传统与现代性的转换与重合的问题，这让人感觉有些思考超越了他的年龄。他不愿意他的作品以一种简单的符号或图式的方式呈现，也不承认80年代的肤浅就是力量。他努力地思考后现代之后的绘画的呈现方式，他希望以他的对于传统的研究能够结合最前卫的思想，画面的一种柔性的表达方式给绘画艺术呈现一种新的可能。他的作品并不多，他还年轻，他大部分的时间是在对画面的不断的尝试与摸索之中。马楚炳说：“我并不担心我的同辈人获得比我更高的声望与更多的财富，我没有中断我的努力，不断地拓展我的阅读面，思路也越来越清晰，思考也会逐渐深入，不管是十年、二十年，我都愿意等待。”

　　马楚炳拎着那两条细长细长的腿晃晃悠悠的过来了，我在想：这个马楚炳?年轻、活力、轻盈?假如吹来一阵风，他也许真的能飞上天吗?

作者：罗奇