书为心画，画为无声之诗，诗者天地之心。
　　画应该藏着诗的性情，更该呈现道德文章的清亮和通达。每每翻开古人的画册，那深浅有致的浓墨淡墨，那交织错落的长线短线，尤其加上学养的滋润，境界又高数丈，枝叶间透着彻骨的清贵之气，无形，有象，堂皇极了——这种千余年来绳绳不断的文脉，怎能不让我魂萦梦牵？又怎能不顺着古人今贤的巨迹，一丝都不敢轻忽地追寻着进入书画殿堂的门径？
　　心无旁鹜地读了二十几年的书，终于又重新想再写再画了，但东涂西抹，却不在意纸面的形色，而是想渗透出些微的古典记忆，仿佛“时有落花至，远随流水香”，仿佛“掬水月在手，弄花香满衣”，仿佛“兴阑啼鸟散，坐久落花多”，或者是宋词里的“临水朱门花一径，尽日鸟啼人静”，是“门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁”，是“满目山河空念远，落花风雨更伤春”以及“看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识”……笔下略有一二，才不致辜负那几支湖笔一方端砚半碇徽墨数张宣纸吧。
　　我当然知道，我的笔还远远没有稳稳地营造出我想要的气韵。但水晕墨彰之际，陶陶然忘却书房外的红尘，今生今世得享卷轴的清福，已是造化不浅了。