浅墨子(陈琼贵)先生多年来奋笔丹青，书画兼修，佳作泉涌，渐见盈匣。前年，与友人相邀献展，可谓满目烟霞，成为文博会期间荔园艺坛一件盛事。两年过去，至今大家谈起还啧啧称叹。

　　如今，他将历年作品，博选约取，择其属意者，汇集成册，供方家欣赏，颇为可喜。我平时对于他的潜心创作，抽象支持和空洞鼓励颇多，或许令他误会，以为我对于此道有所洞悉。故而盛情相请，希望我写几句话。俗语曰，狗尾续貂。而浅墨子先生却非要戴上一顶狗皮帽子，否则不好意思出门。余想，世间艺术家多有怪癖，读者不妨以此观之读之可也。

　　从习艺到创艺，历久而蝶变，其间一以贯之者，唯诚而已。所谓外师造化，中得心源，亦贯之以一个诚字。诚者，有赤子之心也。以赤子之心观自然，自然接我心境。以赤子之心观人世，人世同我宇宙。远观俯察，皆以心求，绘影图形，皆为心迹。诚者，一关天性，二关修行。天性与修行之间，须排弃欲念妄想，虚怀而待。浅墨子先生所感动于我的，在于他所自认自诩的一个浅。实则匪浅，虚怀若是。他上下求索，用心揣摩，受前贤之润泽，取今人之精粹，退居艺栈，青灯明月，古几香茗，磨洗水墨，徐步宣轴。尺寸之间，容苍山野岭，皴摖之际，舒气韵情志。虚实相间，疏密有度，章法谨严，若论继承文人画之传统，亦步亦趋当不为过。虚怀习艺，取法乎上，是为正途。去年余观浅墨子山水系列，已知其在水墨山水传统中浸淫已久，学功匪浅。

　　中国水墨山水在世界艺坛上可谓一绝。然而，传统山水主体布局，与现代生活渐行渐远。故而仅仅研习传统山水，尤不足以传达当代观感。现代艺术所取中国艺术精华，多在笔势墨法，其传统主题似乎可破，格局似乎可创。浅墨子先生前年带学生负笈游学英伦，未知他是有心为之还是寂寞手痒之故，写生英伦城市风光多幅。返回故国后，他依据这些写生印象，寄托水墨山水之笔法，竟绘出城市水墨山水系列，融异域城市风光与中国水墨韵致于一体，别开生面，令人耳目一新。

　　西方美术，注重对景写生，以色彩、光影、透视为表现，讲究质感和格局。中国水墨，注重以心观物，重笔势、墨趣、虚空，讲究气韵和神似。英国乃近代风景画的创始者，以特纳为代表的风景画派，色、光、影交织，与印象派相映成趣。其表现都市建筑，多以轮廓气势见长。浅墨子则以中国绘画的线条、笔势、墨色、水润为表现手段，绘出他一个中国人观感中的英伦。他以中锋用笔勾勒轮廓，侧锋皴摖表现肌理，拖笔浅墨渲染气势，对于哥特式、拜占庭式、仿罗马式、巴洛克式等种种建筑以中国文人画的表现，可谓一个独具特色的艺术实验，证明了中国水墨山水在表现异国城市风光方面也是得心应手的。他也还刻意使用中国山水的惯用尺幅格局，如团扇、折扇的扇面，聚焦视点，将宏大建筑凝缩于方寸之间，赋予水墨作品以工艺装饰的效果。

　　浅墨子先生依旧没有超越他所自诩的浅，依旧澄怀若谷，以沉静明澈的眼光观察世界，余以为，他的城市山水的探索有着宽广的前途，期待他在这个探索中，进一步拓展主题，融入更多当代情感，形成独创的风格。

吴予敏(深圳大学传播学院院长)

2013年10月6日

作者：吴予敏