■杨小楼书法 释文: 日暮横斜又一枝,水边记我独吟时,不妨更作江南雨,并写青青叶下垂。

　　

■张学良手札 释文: 子翁先生赐鉴 昨日过访,始悉尊驾去京,良约在五六日中当有京中之行,届时当可畅谈种切,现京中各事府乞分神,在各方探听为感。 张学良题

　　

■奚啸伯作品

　　

　　展出珍藏多年京剧名伶扇面小品以及票友书法作品

　　王贵忱

　　简介

　　1928年7月生。中国著名古文献版本学家、古钱币学家、金石学家、历史学家及书法家。

　　“人情冷暖凭空造,何不移动它半分毫。我正不足她正少,她为饥寒我为娇……”展厅中传来了京剧《锁麟囊》的唱词,突然引起了文史学家王贵忱的注意,他知道对方故意为之后,便会心一笑,这一天,在场的所有人似乎都与王贵忱一道成为了京剧“票友”。王贵忱儿子王大文告诉收藏周刊记者:“父亲爱看京剧,尤其喜欢《锁麟囊》。”王贵忱说过:“知识分子不懂京戏昆曲不应该,那是有特殊魅力的。”

　　■收藏周刊记者 梁志钦 特约撰稿人 沈平

　　王贵忱尤其喜欢《锁麟囊》,

　　“看一次,哭一次”

　　日前,“菊坛翰墨——京剧大师、票友书画小品展”在广州真土堂举行,展出王贵忱珍藏的多名京剧艺术大师包括梅兰芳、杨小楼、尚小云、言菊朋、时慧宝、奚啸伯、裘盛戎等京剧名伶的扇面小品,以及民国四大公子溥侗、张学良、袁寒云、张伯驹等著名京剧票友的书法作品,让身处南国的书画或京剧爱好者得以一饱眼福,从翰墨丹青中去感受不一样的戏剧艺术大师风采,见其作品,想见其人,并一同窥探上世纪京剧艺术家与传统文人的交游往事。

　　据王大文介绍,展出的藏品均是王贵忱几十年来通过不同渠道收藏到的京剧名伶墨迹,“他一直很喜欢京剧,平时在家也会不时唱上几句。”现在的王贵忱家中,每天几乎都会有这么一个画面,电视机中播着京剧,年迈九十的王贵忱全神贯注地看着电视,“父亲看每晚都要看京剧,尤其喜欢《锁麟囊》,看到动情处,会失声痛哭。”王大文说。

　　正如收藏周刊记者在展场看到京剧老生、四大须生之一奚啸伯的一件扇面作品,内中所言“丈夫有泪不轻弹,只因未到伤心处”。而王大文把父亲的豪情万丈归结为其自身的感同身受:“他是很感恩的一个人,尤其喜欢程砚秋和张火丁的《锁麟囊》。这个‘因仗义助人而得报恩和救助的感人故事’的京剧唱词让他尤为感动。”

　　王贵忱自小受名师指导

　　与京剧结缘耳濡目染

　　王贵忱与戏剧结缘,还要追溯到孩提时代,他出生于辽宁铁岭县,外婆则住在铁岭类似贫民区的地方,当让人意想不到的是,隔壁竟然住着当时的铁岭名师张日宣,他是张学良的同学,毕业于沈阳高等师范学校,他学问大,为人亲和,小时候的王贵忱常常饿着肚子跑去张家听课。张日宣也怜惜这个天分高、爱学习的孩子,甚至有段时间索性让他住在自己家里,时间一晃就是五年。

　　那时候,张日宣与好友杨连地不时相约把盏论学、听戏唱曲。每逢周日,杨连地请人到家里唱京戏昆曲,旧时叫“堂会戏”。杨、张两位先生均是标准的票友,爱看且会唱,回回都到场,王贵忱耳濡目染,也很着迷,每场必看,受老师的影响,尤其喜欢梨园世家出身、人称“冬皇”的京剧女老生孟小冬的唱段。直到20世纪50年代,王贵忱才从留声机里听到了孟小冬的声音,其评价为,端的是唱腔端严厚重,坤生几无雌声。

　　后来,张日宣让杨连地帮忙想办法让王贵忱念书,杨连地通过在女子师范学校任教的儿子杨保田搭上了线,这事让王贵忱喜出望外。可家中根本没有多余的钱送他念书,张日宣见他踌躇,知道是学费问题,便说让他放心读,学费另外想办法。就这样,王贵忱才开始了他正式上学念书的生涯。王大文表示:“父亲自小都受到不同长辈的恩惠与关怀,他是一个特别强调感恩的人。”

　　“老生以言派唱腔与余叔岩统称于艺坛”

　　多年后,提起当时的情景,王贵忱说:“我唱京剧昆曲,最早是在杨先生家学的,印象最深的是《赵氏孤儿》,解放初期我去北京出差,还专门联系北京京剧团,找先生学,吊嗓子。原来学余叔岩,孟小冬是他的得意弟子,后来学言菊朋。我好玩,爱跟着唱片哼哼,也会几个唱段。到广州后我们部队几个战友一起唱京戏,迷得很,其中有一位现在91岁高龄了。”由此看来,王贵忱不仅算戏迷,还称得上是京剧昆曲的热心票友。

　　在现场一件京剧名伶言菊朋的书写唐代诗人杜甫《湖城东遇孟云卿复归刘颢宅宿宴饮散因为醉歌》一诗的书法,作品中王老写下了如此一句话:“老生以言派唱腔与余叔岩并称于艺坛”。

　　李可染京胡拉得很好

　　邹佩珠铜锤唱得很好

　　上世纪八十年代,每逢王贵忱进京,皆喜去著名画家李可染府上,然后三个票友必有这么一出:李可染戴着眼镜,典型的知识分子模样,他坐下,把京胡放在膝盖上,这么一拉弦,京剧曲调就流淌而出。他的夫人邹佩珠则立在一边,前奏一完,立即稳稳当当地开唱,唱铜锤,俗称花脸,以唱工为主,是京剧五大角色之一。李可染的另一边站着王贵忱,唱老生,虽然不是专业演员,可也是在北京京剧团吊过嗓子的。

　　“李可染夫妇一个会拉一个会唱,李可染喜欢拉京胡,拉得很好,他夫人邹佩珠唱铜锤,大花脸,个子不高,唱得很好,知识分子不懂京戏昆曲不应该,那是有特殊魅力的。”王贵忱说。

　　除了对京剧着迷,王贵忱更对其他戏剧进行了深入研究,1985年,王贵忱和杨越、岑桑等五人参与编辑,整理出版了《明本潮州戏文五种》,这本书收入了两种没有发表过的潮州出土明钞本和三种流传于国外的明刊本,其中宣德钞本《新编全相南北插科忠孝正字刘希必金钗记》、嘉靖刻本《重刊五色潮泉插科增入诗词北曲勾栏荔镜记戏文全集》,被誉为“为迄今所见传世潮州戏文的最早刊本”。

　　名词解释

　　锁麟囊

　　锁麟囊是“四大名旦”之一程砚秋先生的代表作。内容取自《剧说》中一个小故事,讲述了一个善良的富家小姐,在富贵无常的人世中,如何因当年的仗义助人而得报恩和救助的感人故事。剧名“锁麟囊”源自剧名中的关键道具,锁麟囊就是绣有麒麟的“锦袋”、“荷包”。在我国古代山东一带,女儿出嫁上轿前,母亲要送一只绣有麒麟的荷包,里面装上珠宝首饰,希望女儿婚后早得贵子。这只荷包锦袋也叫作“锁麟囊”。含麒麟送子之意,是古时候祈子法的一种。

　　菊坛

　　菊坛泛指梨园行。传说宋高宗时内宫有菊夫人,善歌舞,精音律,宫中称为“菊部头”, 于是后世学者戏剧家也习惯雅称为“菊坛”。

　　(本文部分内容据《文史学者王贵忱》宋晓琪)

来源：雅昌艺术网