崔岫闻的某些作品貌似简单，其内容却掷地有声。她过去十年内的作品让我们看到其中复杂且多面向的意义。从2000年开始，崔岫闻的创作重心从油画转向录影艺术。她表示，录影给她更大的表现自由，远比油画更不涉及私密，而且可使用的影像素材可说无可限制。2004年，崔岫闻再从录影艺术转向摄影拼贴，将自己所拍摄并且在电脑上改造过的照片放大输出。透过这种方式，崔岫闻重新诠释了达文西著名的《最后的晚餐》。崔岫闻最近的系列作品引进了几个新的构图元素，这一系列作品，名为《真空妙有》。
真空妙有NO.8
这些作品主要以单色为主，色彩运用与构图上则可追溯到传统中国山水画的影响。新作的背景犹如朱耷被冰雪覆盖的山脉；几乎难分你我的人物和相片呈现着一种诡异的宁静。荒凉的雪景则为雄伟的山峦披上了情感色彩。借由这个风格的转变，崔岫闻以较抽象的构图方式，佐以柔和的色调，长画轴、缩小的人物等等传统中国山水元素，来超越某个时代场景的时空特定性。因此，作品重点再也不是年轻少女，而是能够触动普世人类的剧情。
(Michael Nuridsany)米歇尔·努里萨尼 ——时任 2003 年法国蓬皮杜艺术中心“那么！中国？”视频部策展人
崔岫闻的《真空妙有》再次触及了可控的创作中的全部裂隙。
从日本回来时她创作了这些图片，在那里她发现了青少年迷信玩具，同时好奇木偶如何展现艺术的魅力。我的思绪陷入到木偶戏中。在高级别木偶剧院，木偶操纵者一身黑衣隐藏在木偶后在舞台上移动一个如他般高大的木偶。令人惊讶的一点是木偶操纵者和木偶之间的来回有时似乎有其自己的生命；当在其他时刻，黑色的人一出现在前台，围绕着他似乎一切都是有所安排的。
真空妙有NO.10
整个节目，主题与主题相互联系，并且不断转换，它的力量，它的细微之处，和它的启示，为我们提供最大的快乐。
崔岫闻有一个手段，让我们在不安和启发之间来来回回。布拉克说，艺术就是制造干扰。崔岫闻艺术的内核，正是通过制造干扰，令其直接呈现。
帕特里夏·艾肯鲍姆 ·克雷斯基——纽约巴德学院
作者：帕特里夏·艾肯鲍姆,·克雷斯基
