第三期

冯远

　　学明这批“文心禅境”画展的作品，我觉得都保持着他的基本风格，洗练、概括，画面疏朗，讲究用笔，具有很强的文人绘画的笔墨形式感，这是近年来不多见的以平实的题材入画、又能运用熟练的笔墨语言来表现童叟题材的不多见的一个画家个案。

第四期

邵大箴

　　当代中国画的人物画创作基本上分两个体系，一个是中西融合的体系，另外一个是文人画的体系，我觉得李学明的人物画吸取了这两个体系的长处，讲究形神兼备，讲究意境，有趣味，以书法入画，线条有力度也有韵律感，笔墨精道、简练，格调清新、纯真。

第五期

卢禹舜

　　学明是一个研究传统、热爱生活、富于创造和勇于创新的画家，虽然他有好多题材画的是古人，画的是传统的内容，但实际上他确实有着一种当代人创作的理解，都烙有时代的这样一种精神印记在里边，虽然题材是前人的题材但他画得新而有趣，所以他是一个很富于创新的画家。

第六期

郎绍君

　　李学明笔下的古人如钟馗、老僧、文士等，皆以简笔出之，适度夸张，诙谐而不流于戏谑。结景平中见奇，笔墨则刚柔适中，没有常见的江湖气，有很高的格调。

第七期

刘曦林

　　学明的艺术心态好，一直保持着童趣，他的画有这样的一种童心、童趣。什么是童心，童心乃真心也，学明画的童心童趣，是从他的亲身感受里得来的，所以画得生动、自然，能打动人。齐白石那几个人物画，留下的不是名字，而是塑造的形象，譬如学明画的这个老头和这几个孩童的形象就有学明的独特性，这就是他塑造的形象。

第八期

范扬

　　我很喜欢学明的画，他的画里有很多的元素，属于传统里面的文人系统，尤其是扬州八家里的罗两峰、金农的这一路，他能比较自如地把人的这种意境、仪态带进画中去，而且又把技法、章法、笔墨、造型用进去，笔法不俗，拙、厚、朴而又有力道，经得起推敲，非常讲究。

第九期

陈传席

　　学明画的构图很奇，给人很新的感觉，他立足传统，而且在传统的基础上进行发展，这一点是非常可贵的。他的画，用笔既有传统又沉稳，从中明显能看出有书法用笔的痕迹。他的画从生活当中来，画得有趣而且有很高的格调。

第十期

王志纯

　　学明的画真的很有古意，很有意境，很有味道，很有才气，很有悟性，很有修养，它从古意里头透出一种高古的气息，他画文人高士、画农夫童子都能够有古意，画罗汉、画僧侣都能够入禅境，我觉得这个是当代中国画很难达到的一个境界。

第十一期

吴悦石

　　我很早就关注学明兄的人物画，我发现学明兄从很早的时候就对中国传统绘画的思想和它的文化精神理解得非常得深刻，在这一方面他做了不懈的探索。学明兄的画风骨不错，笔墨非常精湛，他的胸襟、他的思想，他的文化精神的体现我觉得在笔墨当中有很好的诠释，这一点是最难能可贵的。

第十二期

冯远

　　读学明的作品，第一感到亲切，第二感到有趣，第三很有绘画的意境。这三者本来在人物画中要处理得宜，是一件不容易的事情，但学明通过他巧妙方式轻松写出，淡淡流出，自然呈现，我觉得既达到了应有的趣味，也达到了独有的韵味。