玉雕题材随着人们生活水平的提高和精神追求在不断的发生变化，从几何时人们选择玉石时已从佛像等精神题材到现在的写实田园题材的转变。忙碌的工作无瑕顾及朴实的生活，便开始向往宁静恬静的花草园林诗词中的向往。于是，玉雕中阴刻的完美技艺呈现着艺术意境美，散发着浓郁中国风的阴刻玉雕又复古归来。

　　我国玉雕雕刻技艺源远流长，阴刻与阳刻都是玉器雕刻传统雕工方法。最初，先人使用的石器上已经出现阴刻线条和简单纹样，真正阴刻的起源要从夏商玉器的图案开始追溯。没有高超的雕刻功底和熟练运用是难以完成的,且刻作时,要屏息静气,一丝不苟。

　　阴刻的特点和精髓

　　阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。讲究的是刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕琢之意，又显笔触之韵。

　　以玉为纸，以刀代笔在雕刻中一刀一刀的痕迹达到与玉石结构纹理的高度融合，提高了玉雕技法的表现力和感染力。

　　阴刻大多以书法和白描为刻画技法，阴刻字工艺难度高，它的雕刻方法更接近于书法的写书性，以刀代表，字体的形架，笔划的转折，生动再现了中国书法的美感。阴刻工艺需要雕刻者具备深厚的书画功底，而不是普通的玉石雕刻，阴刻玉雕必须一气呵成，不能断刀，不能露出接续的痕迹，不能重复修改。要求玉雕师在高度集中而又游刃有余的创作。试问，没有深厚的文化造诣和雕刻技巧为基础的情况下，岂是随意创作，甚至连临摹都需要一定的功底吧。

　　只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳，偏离。阴刻与阳刻的完美结合在玉雕史上不得不提起的明代陆子冈，他将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。

　　市面上的阴雕多为机器雕，如何鉴别?

　　阴刻玉雕与水墨丹青有着异曲同工之妙，是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，怎不叫人怦然心动、回味无穷!

　　真正的手工阴刻对玉雕师的技艺是极大的考验，手工费用高也就自然不在话下了，市场上出现了需求自然就会有应变的方法，从古时我们就崇尚“应变之道”不管用在何事上，机器雕就这样浮出水面，随着科技的发展，已经由最初的普通电脑雕工到超声波雕甚至3D立体圆雕机的出现对手工雕刻冲击巨大，电脑喷字是用三轮尖针转，转的方向角度是一致的，一点点刮出来的，刀痕产生丝丝旋转，用放大镜可以看出笔划有用细砂的痕迹;字体笔划内没有方角，因为只能喷成圆角，不是专业人士很难区分。

　　上文中都说了专业人士很难区分，我们普通消费者如何分辨?这里又要谈到变通法了，阴刻机器工实在分不出来，我们回到最初的用料上来考量吧!

　　1、成本法：有一点是不变的原则就是仿造者会毫无原则追求利润的最大化，机器雕阴刻作品中玉质材料占成本中的最大比例，自然韩料、青海料、俄罗斯料的玉石成本明显低于和田籽料的成本。

　　2、产量法：一般机器工都需要一定产出规模，就只生产几个牌子而买一台机器划算吗?就像流长线出来的产品一样要求量化，能做到这点的只有产量很大的其他产地山料能够满足产量要求。

　　最后，玩转和田玉要说的是阴刻技艺需要继承传承下去，不能用先进工具的辅助一劳永逸，同时阴刻技艺中的机器雕和手工雕也是让消费者雾里看花傻傻看不清楚，能借给我们慧眼的只能是我们自己，多看提高自身鉴赏水平，多学习巩固玉石基础知识。在行业自律体系不完善的当下，我也希望每一位玉石爱好者都能有双慧眼，不让爱玉之心受到伤害!