天下风流是此花——读郑大干花鸟画新作

孙  克

我和福建花鸟画家郑大干的首次相会，是在1991年初。当时，我应邀去福州参加福建省第一届花鸟画研讨会和首届花鸟画展，有幸和他见面，并看到他的一些作品。

福建省花鸟画总体水平很高，不仅前辈画家陈子奋、郑乃珖等都属当代大家，就是年青一代也是英才济济，各具实力。福建花鸟画家普遍有较高的文化素质，扑面而来的是蕴藉儒雅、文质彬彬的气息，意境内涵相当深厚，文字书法的修养普遍较好。

郑大干的工笔花鸟画作品就令我至今难忘。他在继承和发扬传统方面，下过相当的苦功，在扎实的基础上驾驭着一支彩笔，驰骋在想象与现实中，构筑着自己的殿堂。同时，他在传统的继承和新境界的追求方面，又在力求突破。他并不满足于对前辈的技法与风格的学习，而是极力用自己的眼睛和心灵在自然中观察、撷取与融会。人们能够在他的画面中感受到一种热烈的情感气息。即使是画传统的题材，也明显地看到是又经过了画家眼睛的重新认识、印证过，他的画绝无平淡冷漠的意味，而力求超越技法规范的制约，寻求生命蓬勃的力量。郑乃珖是海内外享盛誉的画家，早在六七十年代，即以大胆的形式探索而令人注目。郑大干工笔花鸟画有很深的功力，与父亲郑乃珖的熏陶与指导是分不开的。当然，郑大干毕竟是生活在开放的新时代，社会文化环境极大地优于前人。他的画自然地会少了一分郁结的平静，而增加了几分欢快和开朗。

八九十年代是中国工笔重彩画繁荣兴旺的时期。在老中青几代画家的不懈努力下，工笔画显示了十分广阔的前途与无尽的潜力，工笔画家队伍空前壮大，花鸟、人物、山水都涌现许多成功之作。相信正当盛年的郑大干会以其旺盛的创造精神和动人之作为中国工笔重彩艺术增辉添彩。

作者系中国美术家协会中国画艺委会秘书长，《美术》杂志副主编、编审，原文载1993年6月22日《福州晚报》11期《福建画报》

作者：孙 克