自从1993年11月，文化部主办首届中国艺术博览会之后，中国的艺术博览会便得到了迅速发展，中国艺术博览会、上海艺术博览会、中国国际画廊博览会等，已然成为国际文化艺术领域的品牌展会。

那到底适不适合从艺博会上入手书画作品，或者哪种规格和级别的博览会才是真正值得关注的，我们接下来会一一来讲。

总体来看，中国的艺术博览会基本实现了档次分流，高中低端各个层次都有出现，目标群体的定位也相对明确，但是在满足各阶层消费者的基本需求上还是有待进一步改善：一些藏家买不到心仪的作品，一些艺术家的作品在艺博会上找不到出路。因此，在这里我将就目前的艺术品市场的基本状况，给大家分享一些自己的心得。

首先，要提一提设立艺博会的初衷，它的设立是为了把中国艺术品、艺术家真正推到市场前沿，使更多的人了解艺术品市场，了解艺术品收藏与投资。经过二十余年的磨合，我国的艺术博览会无论从组织模式、展品质量还是宣传推广等方面都取得了比较突出的成绩，并且开始一步步朝着国际化、规模化、专业化、品牌化的方向发展，正逐渐成为当代艺术走向市场的重要渠道，成为收藏家和投资者观察市场动态、选择艺术家及其作品的前沿窗口。

对于艺术爱好者或者说艺术品投资者来说，艺博会非常值得一看。因为艺术的熏陶是一个循序渐进的过程，它对开拓视野，丰富艺术经历会有很大的帮助，是作为艺术品投资的一个先期的功课。

能够参与到艺博会的艺术家，本身就经历了一个严格而专业的筛选过程，这无论对于艺术的关注者还是艺术的爱好者还是艺术的投资人都是一个很好的筛选机制。高质量的作品得到推介和与大家见面的机会，买家藏家也可以入手经过市场检验的作品。

以上海文化发展基金会主办的第九届上海艺博会为例，活动前期仅预设展位129个，而申请量却高达198个，竞争强度空前激烈，为了保证参展阵容整体品质，杜绝水准参差不齐的现象，艺博会特邀请艺委会专家对此次报名参展的画廊、艺术家及作品进行精挑细选。最终约有三分之一的参展申请者被筛选，真正为收藏者和投资者奉献出了一台真正意义上的精品展。

严格专业的筛选机制，自然会有好的效果。经济学博士马格努斯·雷施与著名的费顿出版社联合出版的《2016年度全球画廊报告》显示，全球画廊数量大约在19000家，分布在124个国家和地区的3533个城市，50%的画廊每年至少参加一场艺术博览会，25%的画廊表示：在年度收入中，来自艺博会的部分占据了20%以上。

国内数据也是向好趋势，2017“艺术北京”成交逾2000件作品，该数据比2016年的900余件增长一倍。其中，九成参展“当代艺术馆”的画廊有所成交，而参展设计艺术的50多家展商100%实现了销售。

那近几年来区域化艺博会的兴起就不无道理了，像艺术成都，艺术北京，ART 021等等。这一股区域化博览会兴起的背后，是市场正在兴起。人们有了对艺术审美的需求，无论是学术上，还是市场的供应链上，因此差异化、个性化的发展将在未来越来越显著。

所以，国际化的艺博会能够让大家看到世界范围内的趋势所在，而区域化的艺博会则有较为明显的本土化倾向，大家在选择书画作品的时候，务必根据自己的投资能力和长期个人的偏好来选择。随着“文化消费再升级”、“接地气”逐渐成为艺术博览会的风格转向，本土的书画作品将会是一大投资趋势。毕竟书画市场的繁荣，更多的因素应该归因于金融和投资的关系，随着目前国内人们收藏投资意识和个人偏好的不断加强，国际性的艺博会也会更多地向国内藏家侧重，而区域性的艺博会也会更加本土化、个性化。

因此，我们在为书画市场繁荣欣喜的同时，也要更加冷静地分析自己的投资与收藏决策，客观探讨出适合自己的书画收藏与投资的路径。