袖怀清风   扇合书画
山水画家陈克斌谈扇面书画文化陈克斌扇面山水画插图一

      中国是世界上最早使用扇子的国家，扇史文化源远流长，其起源可追溯至禹舜时代，古籍中提到“舜作五明扇”。《晋书》中有羲之书扇记载。《南齐书·何戢传》载:“何戢为吴兴太守，颇好画扇。宋孝武赐戢蝉雀扇，善画者顾景秀所画。时吴郡陆探微、顾彦先皆能画，叹其巧绝。”早在六朝时期中国书画家已开始在扇面上写字作画了。从宋元扇面书画实物的流传来看，以绢本团扇为多，折扇至明盛行至今。为文人雅士，普通百姓之共同爱好。
        古时，扇子不仅是招风取凉、驱赶虫蚊的工具，更承载了厚重的文化底蕴，成为与礼仪、风俗、诗词、舞蹈、戏曲等文化艺术相关联，与书法、绘画、织绣工艺等有机结合，交相辉映的艺术品。 书画家喜欢在扇面上绘画或书写以抒情达意，或为他人收藏或赠友人以诗留念。存有字和画的扇子，保持原样的叫成扇，为便于收藏而装裱成册页的习贯叫扇面。今天着重讨论扇面书画文化。
        扇子，圆形叫团扇(纨扇)，折叠式的叫折扇，主要有纸质的扇面、绢质的扇面、竹木质扇面，也有其他材质扇面。 通常，我们讲扇面就以折扇为主。折扇一名“折叠扇”，又名“聚头扇”。折扇收则折叠，用则撒开，故又称"撒扇"。折扇产生时间虽较迟，其重要性却极大。它携带方便，出入怀袖，扇面书画、扇骨雕琢，是文人雅士的宠物，所以又有“怀袖雅物”的别号。
       明代折扇开始流行，清代是折扇大发展的时期，折扇扇面少数用绢，多数用纸裱糊，便于书画创作。
       折扇形制特别，扇面上宽下窄，在命笔书画时要考虑在这种特定的空间范围中安排画面，精思巧构，展示技法。这样才能够匠心独具，笔随意转，化有限为无限，创造出富有魅力的形象和意境。巧妙的构图，使扇面展开时不觉得是画在半环形式的扇面上，感觉如同画在一张平整的长方形的横幅上一样，扇面的书画更能反映书画家的艺术真谛。
        折扇面制作，有很多工序，先以材料取扇形，在中间折一印，然后按扇匹宽度及形状，从中间分别折之。折毕，剪齐两头，正面朝下覆于案上平开刷糊，每隔一折印中间粘一小纸条，再合一纸或绫绢，挣壁，干后按原印折起，刺齐两头，套边便可。
        扇面虽然尺幅不大，但由于其特殊的形制，再加上纸的质地厚实，是由多层薄宣粘合而成的，并且有折痕。有的材料，比如说色纸、金笺、发笺等，它们的落墨设色性都很难掌握，一般的书画家不敢随意渲染。所以书画家扇面的润格往往不以尺幅的大小计算，而是单独计价，价格远高于同尺寸的册页。
       扇面给人一种视觉上的延伸感，特别是山水画，往往咫尺千里、小中见大。画家在构图布局时必须成竹在胸。所以是一种独具一格的书画形式。陈克斌扇面书法播图二

        折扇扇面创作，要做恰当地安排，常见的形式有三种。
        一是充分利用上端尺幅。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
        二可写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
         三可上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。陈克斌扇面山水画插图三

        当下，有一种卡纸，是扇面形制的，美观好用，尺幅大小都有。我们在创作时要把握尺寸，书体，留白，钤印，用纸，雅致等方面的因素。
        尺寸。扇面书法或供人把玩于指掌之间，或悬挂于壁上，或单幅或连缀成册，多要满足于人们近距离欣赏，常见的尺寸在一至二尺左右，字数可多可少，可以横写也可竖写。大尺寸的扇面给创作者带来了一定的难度，也考验作者对书法及章法的理解和运用的能力。应该充分利用这个尺寸，选择较多字数的书写内容，以在有限的空间内充分展现创作水平。如果写的字数过少，会给人单薄、单调的感觉。当然也不是字数越多越好，写的越满越好，要结合不同的书体、不同的形式，把握好一个度，做到多而不堵，少而不空。陈克斌扇面山水画插图四

        书体。在一幅作品中，可以同时使用自己擅长的一两种书体。比如，正文大面积写篆书或草书，同时以小面积书写小楷或行书做辅助，块面之间拉开距离。这样有书体的不同，有动静的对比，有多少的变化，既展现了作者的创作实力又丰富了画面，耐人寻味。扇面忌真草隶篆一起上，主次不分。书体与形式要和谐。篆、隶书多厚重古朴，大草多昂扬畅达，此三种书体写得字径稍大，更能表现字体自身特性和书写者的创作水平。小楷、小草和小字行书，如果要写成较大的扇面，章法上要随形就势、灵活多变。陈克斌扇面山水画插图五

       留白。扇面书法不论尺寸大小，都要考虑留白。尤其写较大尺寸，更不能顶天立地一气灌到底，行要有长短，字要有疏密。尺幅较大，可以分块书写，人为造出一些空白来，力求“疏可跑马，密不透风”，增加画面虚实的对比。根据人的视觉习惯，画面左右应该大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下坠感。陈克斌扇面山水画插图六

       钤印。印章虽小却有画龙点睛的功效，在扇面中有补空白、调平衡、丰富色彩等作用。扇面尺幅一般较小，所以用印不宜过大过多，少用阴文，以防喧宾夺主。选择与书法风格和谐的印章。用多方印时，要注意印的方、圆、大、小、随形等形制的变化。宁少勿多。陈克斌扇山水画播图七

       用纸。颜色宜淡雅，不宜太艳，如用几种颜色的纸搭配在一起，合成一个扇面，要注意色彩的和谐和对比，颜色不宜多，多了容易“花”、“乱”。陈克斌扇面山水画插图八

        雅致。扇子、扇面书法多是文人雅士互相馈赠，托物寄情以及雅玩的小品。因此，扇面书法的创作，从形式到内容要雅、静、淡，不能流于俗气。书画时充分发挥材料的特性，发挥水墨、色彩的韵味，讲究技法的精妙以及章法的生动自然，使之畅达不漂浮，质朴不笨拙，昂扬不张扬，耐人品味。陈克斌扇面山水画插图九

        中国数千年的发展历程中，扇子和国人的生活密不可分，扇文化已成为中华文化的重要组成部分。
        当今，我们居住的大多是楼房，屋内悬挂书画，扇面兼备各种书画形制的优点，很适合房内书画壁上观，相信扇面书画必将会有更好的发展。
            庚子三月陈克斌于玉泉草堂