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—— 作品局部 ——
——— 课稿示范 ———
王原祁作画很注重大面积黑白对比，而繁琐细节却简而化之。古人画山水，基本没有对景写生。画的也并不是具体的哪一座山，因为中国画是目记心传、胸中自有丘壑。
淡墨枯笔起稿画前景之山石，大概的以轮廓勾勒定位，大小山石错落有致。不要刻画过细，第一遍勾勒并不是最终的形态。
因为古人表现雨中的树木不需要清晰，所以不会画出夹叶树和松针树，此画山石以黄公望小间大或大间小的方法处理，这其实是源自董源、巨然。巨然则多为长披麻，清代王鉴学之。
树木的线条如锥画沙，线四周都是毛的。王原祁自称自己的用笔如金刚杵。树和树之间的穿插要留意，他刚开始画未必有这么多树，而是根据需要逐渐添加。
王原祁所画房屋基本不符合透视，后来黄宾虹也是如此。用带有拙意的线条画出房屋，接着勾勒右边的大块山石。这样第一层即告完成。
开始画后面主峰，用中侧结合的笔锋。一层一层由前向后推上去，米氏云山形态都比较尖，这类山只有在云南多见，而古人把江南的山水画成这样，这自然是艺术的加工。
勾勒完山峰后，在山和云交界的地方，以毛笔铺开竖向轻轻扫动，把云山交界处一笔一笔、层层的画出，在山石的阴暗面笔笔加重，再层层皴擦，注意用笔的方向要一致，不然极易画乱。
接着以横向用笔点主峰的苔点，这也是著名的“米家点”，先用竖笔画出简略树杆，再用横笔点树叶，随着山脉的走向逐步添加苔点，表现雨中的山脉，浑厚而华滋。
以淡墨竖笔渲染山峰，用笔要轻。
渲染修改留白的面积，把山脚下云气逐步的染出，淡墨笔笔见笔，这个过程中点、擦、皴、染随机进行。
主要的几座山峰都画好后，用淡墨湿笔把远处的山脉用没骨的方法涂抹出来，用笔要连贯，一笔完成。
题跋钤印，作品完成。
——— 萧平先生作画视频剪辑 ———
爱莲居主人近照
萧平，别署平之、戈父。室名爱莲居。1942年生于四川重庆，祖藉江苏扬州。1963年毕业于江苏省国画院。曾任书画鉴定之职于南京博物院十九年，1981年调江苏省国画院。现为江苏省文化艺术研究院研究员，江苏省文史研究馆馆员，南京大学、东南大学、南京艺术学院等兼职教授，江苏省美术馆鉴定顾问，南京博物院鉴定顾问，中央文史研究馆书画院研究员，江苏省美学学会副会长。国家一级美术师。
以上文字由窦煜先生根据萧平先生口述加以整理。
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