崔沁

“怀旧应该是我对时间消逝恐惧和不安的一种心理防御机制吧。” 

—— 崔沁

超人 Super Man，2019

抗抑郁药物（德巴金，来士普）

高度 23 cm

腐蚀 Corrosion，2018-2019

铸铁

高度 20 - 45 cm

时间胶囊 Time Capsule 1996-1998，2018

亚克力板

比例1:60 尺寸15cmX15cmX23cm

时间胶囊 Time Capsule 2018 - 2019，2019

亚克力板

比例1:60 尺寸15cmX15cmX23cm

全家福，2019

旧照片

单边跷跷板&荡不起的秋千，2019

PVC胶板

再见超人，2019

白砂糖

崔沁

instagram：cui2917

教育背景

2018 - 2019 英国格拉斯哥艺术学院 - 硕士

2014 - 2017 广州美术学院高修版 - 雕塑专业

2011 - 2014 英国伯恩茅斯艺术学院 - 本科

2010 - 2011 中央美术学院国际班

展览

采访共1296字，阅读时间大概为2-3分钟。

Fan：您似乎对动漫人物和英雄主题人物情有独钟，为什么呢？

崔：这些动漫从小伴自己长大的，自然是有感情的。自己在家里也有收了很多手办啊玩具。但这些人物开始成为自己的创作题材是因为自己对这些人物的解读有了改变。打个比方，我作品中多次用到的超人，以前只会觉得他几乎是无敌的，觉得很酷。但慢慢了解觉得其实他也有自己的无奈，刚出生自己的故乡就毁灭了，虽然拥有着超强的力量，但不属于地球的他内心亦是孤独的，脆弱的。这些矛盾跟我自身情感和一些经历产生了共鸣，借着这些人物把自己情感通过作品来表达出来。

Fan：您有说过，您的作品中充斥着怀旧感和对时间消逝的恐惧感，这两种感觉的不断交织是否会让您感觉到力量感？因为我似乎在你作品中感受到力量。

崔：怀旧应该是我对时间消逝恐惧和不安的一种心理防御机制吧。有些人和物不知哪天就从我的生活中消失。我是想通过作品去留住一些已经消失或者正在消失的东西，我有很多时候情绪会比较压抑，我想要去表达，也想从这种情绪中走出来，所以我会去创作，他们的确像笔记一样记录了我那一个阶段真实的感受，这些感受平日里我是绝对不会用言语去表达的，而无法用言语表达的情感或许累计久了能构建出含有力量感的作品，而这力量形成的过程或许算是自我和解和疗愈的一种方式。

Fan：如果让您用三个词来定义自己的所有作品您会用哪些词？时间？怀旧？

崔：我不太想某几个词去定义自己所有的作品，因为作品也有分阶段性，我的作品更多的是表达我自己的情绪跟情感，而我不同阶段的情绪跟情感也很不一样，所以是很难被定义。

但目前展示的这几个作品我可能用消失”和“存留”来总结吧。

“留存”的作品也是我自己做给自己的礼物，想把过去的事与物以某种形式保留下来，所以更私人化一些。（例如:时间胶囊和全家福）。而药制超人却更像是现阶段自己的自肖像。

所以，我的这些作品并不能用几个词去定义它们，更多的是情绪情感的激化，它是一个复杂而矛盾的存在。

Fan：感觉您的作品都是在“重组”，像是记忆的重组或者什么，这种感觉对吗？

崔：有一部分作品可能有‘重组’，例如全家福和96到98年的那个时间胶囊，都和老照片有关，通过老照片制作胶囊时就会发现，即使是一个那个年代特有的床单，竹席，都着承载着我们这一代人的一些记忆，这‘重组’是对自己而言是深刻的。

其它的作品其实更多的是从材料入手，通过寻找材料本身不同的语言来更好地传释自己的作品。

Fan：您的雕塑作普遍都比较小，关于这个部分您有什么想说的吗？

崔：有两个原因吧。

首先考虑的是陈列的空间，这个比例比较适合放在家中收藏，而且更接近我们平时收集的手办玩具的尺寸。但我现在也有在考虑放大部分作品尺寸用于展览空间，或许又会有不一样的感受。

另外其实在我觉得小比例会更容易吸引观众去靠近作品，探寻作品的每一个细小痕迹。

Fan：去年在您工作室看到腐蚀这组作品的时候，我马上联想到了Alberto Giacometti，他是您喜欢的艺术家吗？有哪些艺术家在影响您？

崔：他是我最喜欢的艺术家之一，除此之外Mike Kelley，Christian Boltanski，Rachel Whiterread，Antony Gormley，徐冰，宋冬对我都有挺大的影响。

Fan：您还有什么想说的？

崔：做作品时我不想过多的掩饰自己，我们都是普通的人，承认自己的脆弱与恐惧，也只是一件再普通不过的事了。

采访时间：03/05/2020