中国是个泱泱大国。老陈垂髫之龄即雅好中国文化，文言文朗朗上口背诵如流。这么多年来，一直深受传统文化的熏陶，所以收藏古董文物者，一是因为对古代艺术品的喜爱，再者，在收藏过程中不可避免的要深入研究，正符合老陈对古文化的喜好。

说句心里话，现在人心不古。古人讲究仁义礼信智，今人多谈吃喝嫖赌抽。只有这个古董收藏圈，还算是比较干净。所以在此著文者，以古物结交朋友，虽居陋室，亦有谈笑有鸿儒之感，乃是一种乐事。今天还是以老陈最喜欢的古董瓷器文物来跟大家聊聊吧。瓷器是我国的国粹，早在西周时期就有原始瓷器产生了。现在国际市场上，宋元古瓷和明清官窑文物身价极高。也引来民间收藏研究热潮。

宋瓷收藏近年来特别火爆。汝窑，定窑，官窑，甚至建窑都拍出了极高的价格。但很奇怪的是，哥窑瓷器价格不温不火。器物的价格，跟本身的艺术品位有关，还跟存世量有关。汝窑器物历史上评价极高，但从陶瓷艺术水平来看，官窑，哥窑这些晚一点的宋宫廷窑无疑是要比汝窑更为精美和漂亮的。但汝窑由于一个特定的历史事件，那就是靖康之耻，在几百年间一直为世所珍，传世品罕见，所以点评和收藏价值一直高居宋瓷之首。

而宋代官窑瓷器代表着中国陶瓷艺术的最高成就，属于宋代五大名窑之一， 由官府直接营建。有北宋官窑、南宋官窑之分。官窑瓷器虽然在宋代瓷器中只占极少数，但是由于其所处地位和具备的优越条件，使它在当时烧造了一批宫庭所需的高档瓷器，其高超的烧造技艺和不朽的艺术价值，成为中华民族珍贵的文化遗产。

上世纪五十年代以来，浙江文博部门在杭州乌龟山找到了郊坛下官窑遗址。陆续进行科学挖掘，掌握了比较准确的考古依据。但是修内司官窑遗址至今尚未找到。根据故宫传世宋代官窑瓷器，结合考古成果，目前对宋代官窑有了一个比较清晰的认识。台北故宫上世纪六十年代以来，陆续展出了部分官窑瓷器。海外一些博物馆与收藏机构，也曾在宋代陶瓷展览中，展示了部分宋代官窑瓷器。

官窑是南宋朝廷集中了全国最优秀的制瓷技匠，专门生产的宫廷用瓷，采用优质的原料，用多次素烧多次施釉的制瓷方法，工艺技术极其精湛，烧造成功率连百分之一都不到，有“片瓷千金”之说。今天传世的南宋官窑瓷器造型以盘、碗、洗等圆器较多，器身有葵花、菱花诸式，碗足多无釉露胎，盘、洗以满釉支烧者为多见，造型多模仿古铜礼器，其中瓶类就有斛式、投壶式、贯耳式等，每种式样又有大、小之别，以小件器较为多见。

由于官窑市场价值高，故市场上历来赝品满地。鉴假容易鉴真难。而按照学术界的说法，所被认可的大多都是清宫旧藏，民国之后离散的就那么几件，按照所谓官方的说法,都收藏在两岸故宫博物院和各大博物馆,对此老陈不敢苟同，因本身不像学院派一 般只做古瓷研究，老陈还从事古玩经济领域，常年与各大拍卖行往来合作,所以是运作过不少民间高级藏家的手中珍宝，其中就包括官窑，挖掘民间藏家的珍藏价值是我辈之使命，决不能像顽固官方派的作风只会一味地否认，要实事求是的作判断。

最近有很多热衷于收藏的藏友咨询到老陈怎样鉴别真伪官窑，因老陈我自身是一位业内资深古玩经纪人，经常穿梭于各大拍卖行和博物馆，曾亲自策划过许多大型拍卖活动。目前老陈任职于香港福羲国际拍卖行，若你手上有珍品瓷器困于出手，有缘者可与老陈沟通壹捌伍，伍玖贰叁，贰贰壹捌无任何前期费用。其它勿扰！由于本身对收藏的喜爱，老陈曾与业界多位教授实践探讨过关于官窑鉴定中的问题，特作此文，自己所要写的这些，主要是提高大家对宋瓷的认识，只有充分认识，才能鉴别真伪。下面老陈分享几点自身常用的一些鉴定技巧。

1：坯体制作技巧

南宋官窑的坯体制作工艺有拉坯法、泥条粘贴法、模合法、拼接法、模制挖掏法、刮坯法、捏塑法、泥条盘筑法等等，既有单独成型，也有根据器型要求结合成型，是我国传统手工制瓷最优秀的非物质文化遗产。对于一些简单的器型，工匠们先做好器型外壳，外壳做好后凉坯，再用挖掏法制做器型内部；对复杂的器型，先用泥条或泥片在陶框模内粘贴和塑型，当贴塑泥条使器型内壁达到一定的厚度和高度要求时，制成粗坯，随后连陶框模和泥外壳合在一起进行凉坯，使坯体达到一定的硬性，去掉陶框模，将坯体进行粘贴合并成型，再次进行凉坯，使粗坯体达到一定的硬度后，就可以掏修内坯和外坯，最后形成完整的半成品。

对于大的器型，工匠们先将泥料揉成泥团，再根据器型大小用手将泥团压成泥条，通过手捏、拍打将各泥条互相粘贴在一起筑成坯体的外型，再用刮坯法进行内外刮坯，直到坯体表面光洁为止。南宋官窑圆形的器物一般在手动辘轳车拉坯法成形。用来成型的泥团，要保持一定的潮性，使泥团与辘轳盘平面紧密相联。泥团也不能太湿，太湿的泥团变形走样，不利于做二坯。头坯做好后，放在阴凉处凉坯，然后重新放回辘轳车上，慢速转动辘轳车，反复校正。接着在辘轳车上修出器足，再将泥料揉成泥团，根据器型足部大小要求用手将泥团压成粗泥绳，再通过过手捏、拍打做成坯体外型。

2：开片

釉面出现开片，是瓷器在焙烧过程中由于胎、釉膨胀系数不一所产生的釉层裂纹。胎釉的完美结合应当是釉面无纹片，但这很难做到。宋代官窑青瓷大部分釉面都有开片，开创了以釉面纹片为美的先河，有意识地将釉面开片作为一种天然美来装饰。釉面开片产生的因素很复杂，主要与胎、釉配方和烧成温度有关。按开片在釉层中开裂的走向划分，南宋官窑青瓷的开片包括直开片和斜开片两类，蟹爪纹、牛毛纹、网状纹、鱼子纹属于直开片，冰裂纹和鱼鳞纹属于斜开片。

3：釉面

官窑瓷器，离不开的一个词就是“玉质感”，这是由于大多数官窑作品，都是经过多次上釉而成。有的时候，釉子的厚度，甚至超过了胎的厚度。宋代官窑器釉质肥厚，酥光宝晕，有玉质感。通体内外施青釉，由于烧造温度比汝窑稍高，故釉面的玻璃质感较汝窑要稍强一些。釉色以天青色和淡雅的青绿色为上品，尚有粉青、翠青和月白等多种。釉下气泡颗粒显得大而透亮，不会有暗沉的感觉，并累叠密集，如史料“聚沫攒珠”之述。详情可见下图。

4：紫口铁足

官窑瓷为了使釉面成色更加美观，胎釉结合更加牢固，在施釉前，常在胎骨上先刷上一层深酱色的护胎釉。凡刷护胎釉的，烧成后，底足露胎处就显出酱黑色，而口沿处由于流釉缘故也呈现出浅紫色，这就是我们通常所说的"紫口铁足"。宋官窑底足不刮釉，是自然流淌屯至足脚边缘嗄然而上。从不人工刮釉。这是至今仿品无法做到的。

宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种，前者器底有支钉痕，后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙，底部无款识。

老陈认为，看假只要抓住一条就可以作出明确结论；看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论。老陈收藏研究中国瓷器这么多年，今借此平台，广结善缘，把多年研究心得无私奉献。呕心沥血，字字艰辛。有缘者得见，可关注老陈，收藏转发，以传播瓷器鉴定之真知识，则某拳拳之意，可得而彰也。在此感谢大家关注。

若问老陈何处寻，细看文中第八段落！

此文由福羲老陈撰写！