陆俨少画语录之三 临 摹
 
　
    
    山水画学习的方法，起手不外临摹，从中可以得到传统的技法，临摹要有好的本子，起步不高，终身受累。……所以第一口奶很是要紧。
                         《山水画刍议》                                    
    每一个名家，有他的长处，也有他的短处，未免各有独自的习气。或则虽有长处，但其营养。不为我所吸收，就要拣取能够吸收的东西为我所用。
                        《山水画刍议》
    如果起手学习了风格庸俗、笔墨不高、或则坏习气很多的本子，将来要改掉，那就很不容易，反而不如一张白纸从头学起为好。
                        《山水画刍仪》
    临画不是一树一石，照抄一遍，这样的临，好处不多。必须找寻其规律，以及用笔用墨的方法，问个所以，为什么要这样？悉心摹仿，把他的好处，成为我的好处，方见成效。
       
                       《山水画刍议》
    好画不易见到，即使见到，也不一定有对临的条件和机会，那就必须借助于细看以及默记，看之烂熟，默记在心，把对我有营养而可以吸收的东西拿过来，不一定经过对临，同样可以把它的好处和技法，在我的创作上加进去反映出来。
                       《山水画刍议》
    学习山水画，入手不外临摹，因为传统的法则，是积累了多少的智慧和实践，从大自然中来，加以剪裁和提炼，然后有些成就。如果没有这个借鉴，到大自然中去，看到丰富多样的景物，势必不知如何着手。尤其皴法树法，它有一定的程式。但程式是表现方法的提炼和结晶，山水画主要是树石，把它作为练习基本功依据，在掌握的过程中，不断发展，不断创新，创立新的程式，适应新的内容。
 
                       《山水画六论初讨》
    看一画是学习的重要环节，一旦遇到好画，对我有补益的，便抓住不放，尽情去看，先看其总的气象、韵味、格调、经营位置，虚实取势，然后再看用笔、用墨，要随着它的起笔落笔、横直走向、起伏徐疾、设色滃淡，全然默记于心，只要眼睛一闭，便如在目前。
                       《陆俨少谈艺录》
    但看熟之后，还要用到创作上去，这样看一张有一张的收获。如果马虎的临摹一张画，不去揣摩其笔墨，也不去问其为何要这样布局取势，虽也呈树石泉瀑、屋宇桥梁，样样不少，不动脑筋的照抄一遍，这样的临摹还不如仔细地看为有益。
                       《陆俨少谈艺录》
    人世间流传有绪的铭心绝品屈指可数，而又被人深藏善护，不易看到。虽今印刷昌明，佳者如同真迹，一编在手，常置案头，朝夕翻阅，撷其精英，进境自多；至于骨法用笔，经营位置，从中学习，最为直接。
                       《陆俨少谈艺录》
    临摹还须有好范本，好范本不常有，也不常见，如果没有临摹的条件，遇到好画必须借重看、仔仔细细地看，逐笔琢磨，看之烂熟，把通幅的气象、脉络、笔墨深印在心，眼睛一闭，如在目前，开动脑子，时刻存想心中有[画]字。动笔的时候想，不动笔的时候也想，看到与画无关，而至理相通，一旦解发，有所悟入。
                       《山水画六论初讨》
    学习山水画，入手不外临摹，因为传统的法则，是积累了多少人的智慧和实践从大自然中来，加以剪裁和提练，然后有此成就。如果没有这个借签，到大自然中去，看到万汇纷纶、丰富多样的景物，势必不知如何着手。尤其皴法树法，它有一定的程式。程式当然不是一成不变的，死抱住老程式，无所发展，也妨碍了提高。但程式是表现方法的提练和结晶，山水画主要是树石，把它作为练习基本功的依据，在掌握的过程中，不断发展，不断创新，创立新程式，以适应新的内容。
                       《山水画六论初讨》
    临画可以一笔一笔临，放过的地方少，看画也同样可以一笔一笔看，使心中有个印象，甚至可以用指头比划它的起笔落笔、顿挫转折之势，这样可收同等的效果，如果马虎地临，照抄一遍，反不如认真地看，得到好处。
                       《山水画刍议》
    看画也叫[读画]，画读得多了，胸中有数十幅好画，默记下来，眼睛上闭，如在目前，时时存想，加以训练，不愁没有传统。再来推陈出新，取法大自然，一定可以在传统的基础上得到发展，创出时代的新面貌来。
                       《山水画刍议》
    我们要从传统技法中得到养分，临是必要的，看也需要，除此两者，还要加之以[想]。如果有机会能到江南、太行以及黄土高原一带，看到真实的山水，对照古法，猜想他们怎样经过反复的实践，而创造出这种风格和皴法来，那末就不会因为临了古画而食古不化。而且碰到另外不同的山水，借鉴他们的经验，也可以创造出新的风格和皴法来，服从对象，为我所用。
                       《山水画刍议》
    从前人说：[师古人，不如师造化。]这样看上去好象师古人和师造化是互相矛盾的，实则两者相辅相成，一点也不矛盾。因为古人一切技法，不是关了门凭空想出，也都是从造化中不断实践提炼而来。师古人可以省去很多气力，这个借鉴的有无，差异极大。但是停留在古人的技法上，也不对，必须有发展创新，这就需要师造化。
                       《山水画刍议》
    看古代名迹的画，要细心揣摩，看它总的神气，再看它如何布局，如何运笔，逐根线条揣摩其起笔落笔，用指头比划，如何渲染，默记在心。
                       《陆俨少自序》
    大凡一个大家均有他的独到之处，如果也走他这条路，虽然他的法子可以学到，然终不能及。人各有所禀赋，短长互见。他之所长，未必我亦似之，而我之所长，亦未必他所蒹有，如果走他的路，必落他后。而用我所长，则可以有超越他的地方，同能不如独诣。
                           
                       《陆俨少自序》
    临摹切忌他画一棵树，我也画一棵树，他画一块石头，我也画一块石头，照抄一遍，无所用心，这样效果是不大的。必须一笔一笔地揣摩他的起笔落笔处，怎样用笔用墨，多提出问题，为什么要这样，如果换一种方法，是不是可以，所得的效果又怎样？
                      《山水画刍议》
    用己之长，就前人技法可以吸收者，尽量吸收过来。多方面吸收，加以消化，化为自己的东西。
      
                       《山水画六论初讨》