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名瓷艺术---宋汝方觚
宋…汝窑天青釉四方觚
目测法:器高17厘米,器形仿古铜器式样,四方形体,分三层带棱部和二间隔凹槽。上层弧形撇口喇叭形,四条曲线形凸棱;中层长方形腹部,四条弓形凸棱;下部外撇八字形座,四条曲线形凸棱。制胎工艺为手工拉坯,胎质细洁,胎体较薄,胎土颜色为香灰色。通体施釉,器内外、口缘及足际皆不露胎。釉面温润似玉,青釉不透明、无玻璃光泽,呈天青色,棱上薄釉处有泛黄色彩。釉面有少量缩釉点。器底四角有角脚。采用支钉支烧的工艺,有五亇芝麻状支钉痕,断面瓷胎呈灰白色。----------------------------------------------------------------------
比色法:天青釉色色标为 C-50 M-10 Y-20 K-30。这符合传世汝瓷的天青釉本色。
容重法:空气中称重为370克,水中称重为199克,体积相当于370-199=171立 方厘米。 容重E=370/171=2.16。符合宋汝瓷容重范围。
微观法:见釉中含玛瑙原料的珍珠状结晶点及乳白云雾状物质,不见气泡,造成汝窑瓷独有的乳浊感。纹片细密而较深,可见密集破泡的纹片翘起,似有冰雪即将融化的美观。
总结: 从以上目鉴加上三项测定耒分析,鉴定本器为到代的宋汝窑瓷真品无疑,弥足珍贵。
从这件宋汝窑方觚上,可以体现出宋汝窑青瓷有何非同一般的特色。
汝窑青瓷的第一大特点是它的胎质,汝窑青瓷的胎质一般都很细腻,呈香灰色,故有“香灰胎”之称。但也有显白胎的,这是化妆土层或釉硅化造成的,其实里面还是灰黑色。胎壁多轻薄,但亦有个别厚胎器。然而不管是薄胎还是厚胎,质地均很细腻。
确实,不以装饰纹样取胜的汝窑青瓷,最与众不同的当属其有着“雨过天晴”美誉之绝妙釉色了。从无钖雅蔚苑集藏的七件汝窑瓷器来看,所有器物的釉色都呈现出一种比较纯正的天青色,虽然有的釉色稍微深点或浅点,乃至还有粉青、卵青、灰青等,但是总而言之色调没有大的变化,也就是说釉色比较稳定,基本上都离不开天青色这个基调,这说明汝窑匠师已経完全掌握了胎釉中呈色剂的主要成分---铁的含量,以及瓷器烧成时还原火焰温度的控制。
另外,汝窑釉中含有“玛瑙”,汝窑瓷器釉色之所以会呈现出天青色,还与瓷釉中含有氧化硅的成分有关,而玛瑙的主要成分就是氧化硅。这就是汝窑青瓷的第二大特点。
汝窑青瓷的第三亇特点,不仅与含有玛瑙这种贵重釉料有关,而且更与宋室宫廷肆意挥霍的奢侈风气相连,因为工匠在往素瓷上施釉时往往根据监工的要求,不惜工本地施加了很厚的釉料,而施釉过厚的结果就是使釉面经过高温后,在冷却过程中由于胎釉收缩速度不一致而造成釉面开裂,从而出现许多细碎的白纹开片,其状恰如蟹爪一般,这就是文献中所谓的“蟹爪纹”。
汝窑青瓷的第四大特点,就是采取满釉支钉支烧的方法烧造成器。所谓满韵,就是采用荡釉工艺对园形器进行通体施釉,即器里、器外、口缘及底足等部位全部施釉而不露胎体本色,这就改变了唐以前瓷器施釉不及底的传统工艺。但这种满釉瓷器已经不适用以往采用垫饼或垫圈的支烧工艺了。于是,汝窑工匠也许是借鉴了隋代湖南湘阴窑创始的支钉支烧之法,发明了小支钉支烧的技术,即用三五亇如芝麻粒一般大小的沙粒等距离地放在器物底部,支撑着满釉器物不使其粘连在一起,然后再入窑烧造。因此,以此法烧造而成的汝窑瓷器底部都有三五不等的支钉烧痕。无锡雅蔚苑收藏的七件汝窑瓷器圈足内均有5个细小的支钉痕。有趣的是,即便汝窑瓷器采用了这种小支钉支烧的烧造方法,人们依然能够从细小支钉痕处看到满釉里面的瓷胎本色---香灰色。
不知何时开始,瓷器在器型上仿造起青铜器耒,而这在汝窑瓷器身上体现得尤为明显,从珍稀的汝窑瓷器藏品中的温酒执壶、四方觚、花棱觚、出戟尊、玉壶春瓶、纸锤瓶、龙耳瓶等为证的话,我们完全有理由相信汝窑瓷器确实大量仿造了汉代青铜器的形式。这是汝窑青瓷的第五个特点。
因为玛瑙有七种之多的彩色,故汝窑青瓷出现最奇异之处是随时间的光照変化而变化。这是汝窑青瓷的第六亇特点。
汝窑青瓷的第七个特点,是用适当放大镜微观,就可见汝窑釉下有像玉中雾棉一样的东西,气泡要在雾棉下,釉层下还有微小的有色粒状物,这就是所谓存在釉层中的色料粒和玉石、玛瑙。
下面附无锡雅蔚苑七件汝窑青瓷的图录:
1. 宋---汝窑天青釉四方觚 (H:17cm)
2. 宋---汝窑卵青釉无流球腹执壶 (H:17cm)
3. 宋---汝窑灰青釉瓜棱花觚 (H:13.5cm)
4. 宋---汝窑卵青釉双龙耳瓶 (H:16cm)
5. 宋---汝窑粉青釉出戟尊 (H:14cm)
6. 宋---汝窑粉青釉蒜头瓶 (H:15.3cm)
7. 宋…汝窑天青釉玉壶春瓶附台 (H:16.6cm)
1。
作者:多思牛
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