“屋角牵藤余荫娇，秋风起兮尚未凋。谁家瓜熟还不摘，待到来年好新苗”，这是画家姜今(1923—2007)在其《屋角牵藤》画中的一首题诗。在这幅画中，次第错落的四只丝瓜悬于藤蔓之中，丝瓜为赭色、绿色、花青与淡墨所绘，而藤蔓大部分以泼墨挥洒，一部分则以赭色渲染，垂藤飘曳，清新自然。正如作者题识所云：“春藤之难处在柔中得其骨力者为上上也，缶翁能手也”，此画正是柔中带刚，刚柔并济，充分展现了姜今花鸟画的艺术特色。而“缶翁”即吴昌硕(1844—1927)，可知其渊源有自。除私淑缶翁外，姜今曾追随雷圭元(1906—1988)习图案，又从潘天寿(1897—1971)习国画，其中于潘氏浸淫尤深，故在其画中，潘天寿的影子挥之不去。在姜今习焉不察的师承中，画中有着显著的潘氏烙印。不仅有强烈的色彩对比，大块的积墨，以及树木、山石和鸟雀的造型，而且在书法上也如出一辙。这种较为彻底的临习对姜今的影响是显而易见的。潘氏绘画的元素造就其绘画的苍劲、豪放与恣肆淋漓。他本为湖南醴陵人，艺术活动长期在广东，曾为广州美术学院教授，但其绘画中的岭南基因很少，这是其有别于广州同行的特出之处。水彩画家王肇民(1908—2003)曾称“姜今同志的画与关山月同志、黎雄才同志的画，可以合称广州国画界三老”，但就其画风来看，姜今的画还是与关、黎二人大异其趣的，其迥异之处即在于此。(图1)

图1、姜今《屋角牵藤》

　　作为潘氏绘画的重要传承人，姜今并非拘泥于一家一法。在其画中，尚可见到有八大山人朱耷(1626-1705)和赵之谦(1829—1884)等人的痕迹，当然，更多地还是来自博采众家之后形成的自家风貌。他在技法与意境上来源于潘氏，但却与潘氏各有千秋。在水墨的运用上，他解衣般礴，而在用笔的老辣与奇崛方面，则较潘氏略逊一筹。但在构图与色彩的多样性方面，似乎又略胜一筹。他在画中所表现出的淡雅秀美，则是与潘氏的浑厚壮美有着泾渭之别的。(图2)

图2、姜今《苍穹旭日》

　　姜今在绘画之外，擅诗文、书法、篆刻，有《姜今诗文集》、《画境：中国画构图研究》、《中国花鸟画发展史》、《姜今篆刻集》、《画外篇》等行世，是一个少有的画笔与文笔并美的画家，因而在其画中，流露出的文人意趣就非常明显。他不仅在绘画中蕴藏丰富的内涵，在画上往往题上短章小句，为其画注入了旧式文人的符号。他在谈论文人画时曾说：“文人画重文，文化素养，文人气质，重人品，有书卷气，在画中，笔墨中看到文人的思想感情”，在他的画中，就能看到这种文人画气息。他的绘画，简洁清雅中不乏厚重之感，意境深邃中不乏古拙之韵。画中表现出的诗书画印相结合的意趣，正是二十世纪下半叶以来画坛中渐行渐远的文人气质。当我们今天重新阅读其洋溢着浓郁文人气息的画作时，这种感觉就格外强烈。(图3)

图3、姜今《藤蔓花草图》

　　2017年9月3日时客穗城之意居室

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　　朱万章简介：

　　中国国家博物馆研究馆员，中国美术家协会理论委员会委员，北京画院齐白石艺术国际研究中心特聘研究员，从事明清以来书画鉴藏、美术史研究，近年研究领域涉及近现代美术史和当代美术评论。书画鉴定方面的专家，曾师从著名书画鉴定家苏庚春，著有《书画鉴藏与市场》、《书画鉴考与美术史研究》、《岭南近代画史丛稿》等论著20余种;同时兼擅绘画，以画葫芦著称，被称为学者型画家，先后在广州、北京、上海等地举办展览，作品被多家博物馆、美术馆收藏，出版有《一葫一世界：朱万章画集》。

来源：雅昌艺术网 作者：朱万章