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如果说绘画是一场艺术与现实的照面，那么贝家骧则是通过“戏眼”这另一种维度的观察，来记录他所感悟到的人生百态，描摹这世间的众生相。而整个系列的“惊韵”戏曲人物，恰是创作者在通过自身的“戏眼”，看尽世间浮世绘的百态千面。戏曲赋予每个角色人物以脸谱化的演绎，而在生活中的我们何尝不是以面具示人，在生活中循例扮演着我们既定的角色？带着形形色色的面具生活着，戏如人生，人生如戏。此谓“戏眼”沉浸入生活，投射到生活中更深层次的含义。
在书法里，常把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”。现套用书法之言，贝家骧之“戏眼”穿透主体物象，将形、神、韵融于一体，画“骨”而不画“肉”，在中西技法碰撞上予以巧妙结合，重在蕴意，依势行笔。
舞台上所展现的戏曲人物是贝家骧艺术创作过程中的灵感根源，但放眼到他在艺术的提炼中，贝家骧实则是在淡化角色的处理，不囿于刻意营造和戏曲相契合的气氛，却意在用“戏眼”渲染一种“戏味”，每个角色应有主观艺术赋予他们的独属戏味，胜过一招一式。
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