藻绘法书齐列   百年人物芳华

——书画菁英专题（一）

吴镜汀像

吴镜汀《山水》局部一 

画中松树的蟹爪枝，枝干之虬曲，山石如卷云，皆是郭河阳遗风。只见双松挺秀，村舍半露，沙洲时现。远峰高耸，白云锁腰。一艇泊于溪湄，高士垂钓，童子烹茶，隐逸之意足矣。

王一亭《双柑斗酒听黄鹂》局部一

此画写戴顒携双柑斗酒春游，往听鹂声，所谓“俗耳针砭，诗肠鼓吹”者。戴颙为南朝宋时人，戴逵子。善操琴作曲，有高致。

通幅山石以线作皴，密布苔点，有元吴镇山水遗意。柳树端踞双鹂，欢叫怡人。戴颙意态飘举，据柳仰头举杯示意，似与语焉。童子手捧双柑侍于侧，态甚恭谨。高士风裁，一图尽现，一亭之妙笔也。

备注：藏签“绳斋”为鞠稚儒鉴藏。鞠稚儒（1972—），号绳斋，又号铁篆头陀，别署匠石山房。精篆刻，擅书法，为西泠印社社员、中国书法家协会会员、深圳书法家协会理事。

出版：华东师范大学出版、谢建红编《谢玉岑集》P14，2019年。

此帧《紫罗兰庵图》是谢玉岑民国壬申六月(1932年7月)为民国鸳鸯蝴蝶派早期代表作家周瘦鹃所作，周瘦鹃时年37岁，而谢玉岑33岁，宜其以兄称之。

“紫罗兰庵”的得名，缘于周瘦鹃在1912年十八岁中学毕业时恋上了一个叫窦吟萍的美人，情意相投，后因女方家长反对，好事未能如愿。这场恋爱在周瘦鹃身上产生了深远影响。因为窦吟萍有一个英文名字violet(紫罗兰)，周瘦鹃就异乎寻常地喜爱上紫罗兰花，而且喜爱终生。

此《紫罗兰庵图》曾于2019年出版的《谢玉岑集》中。左下钤白文“孤鸾”一印，知玉岑此画创作时间与其妻亡时间吻合。

 谢玉岑《紫罗兰盦图》局部

此帧颇得石涛笔意，前景一松傲然挺立于小岗上，小院清幽，屋舍三、四椽，翠竹绕舍，竹外紫叶一树，楼上一士据桌闲坐，若有所思。后景高山若莲峰状，勾皴之笔简略，沿线、山头点苔若干。远山用笔空勾而出，山下清溪两三弯，白云碍断，不见其源。全图用浅绛法，设色淡雅，颇与受画人“紫罗兰庵”之意合，真是“问道采香开一径，朝朝拥鼻对灵岩”也。

陈半丁像

陈半丁为吴昌硕高弟，书画而外，篆刻尤享大名。为人所刻印，质量时有参差，而其自用印，皆精彩绝伦，人每引为笑谈，此观其画作时不可不留意者。

陈半丁《石涛笔意山水》局部一 

陈半丁《石涛笔意山水》局部二 

栩栩斋（朱文印，左为画中钤印，右采自《近现代书画家款印综汇》第1226页）

老谢（白文印，左为画中钤印，右采自《近现代书画家款印综汇》第1226页）

唐云像

唐云《竹雀图》局部一

董寿平《红梅》局部一

此写红梅一枝，横斜挺秀，暗香疏影，如在孤山林下。用笔提按变化多端，刚柔并运。用墨浓淡随写随变，质、形俱显。梅花以硃砂点出，浓墨勾花蕊，艳而不俗，如闻清香满纸。

蒋兆和像

蒋兆和擅人物画，以毛笔写生，造型准确，变化古人笔墨，耳目一新。又爱惜羽毛，不滥作，故作品存世亦少。

吴作人（朱文印，左为画中钤印，右采自《近现代书画家款印综汇》第226页）

其所画牦牛、金鱼、骆驼、熊猫，极具个人特色，可谓品牌出品，招牌菜式。

此帧写雪原牦牛，表现出其拼搏、刚劲、倔强的勇猛与力量，使人产生一种奋发向上的精神。

赵云壑像

赵云壑为吴昌硕高足，善花卉，山水，兼擅篆刻，亦能草书。书、画、篆刻皆得吴昌硕之神韵，足可乱真。

古吴赵起书画之印（白文印，左为画中钤印，右采自《近现代名家书画品鉴》第165页）

赵云壑《岁寒清供》局部一

苏戡（朱文印，左为书中钤印，右采自《近现代名家书画品鉴》第123页）

郑氏孝胥（白文印，左为书中钤印，右采自《近现代名家书画品鉴》第123页）

郑孝胥《行书》局部一

萧退庵像

萧退庵《金文八言联》局部一

萧退庵《金文八言联》局部二

此书金文八言联，用笔沉稳，古朴淳厚，正中寓奇，结字虽不似金文之多变，然雅正端庄，亦非凡格。

百年人物芳华，书画生辉，爝火不息。览鸿文而自省，见藻绘而思齐。藏而玩之，以斯为旨。

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