4“蛤蜊光”、“莹光”、“银釉”

（1）、釉上彩瓷一般达百年之久者，迎光斜视，在彩的四周，有一圈淡淡的红色光泽，因其色调、光感与蛤蜊壳内壁的色调、光感一样，故名叫“蛤蜊光”。主要形成原因是因为彩料里含有“砷”，经过近百年的时光，砷被氧化而产生此种现象。现代，“蛤蜊光”做假有两种情况：用指甲油之类的釉脂涂抹；在有“蛤蜊光”的老货器上，在原来釉彩已剥落的地方重新加彩（简称后加彩），因为胎是老的，又有“蛤蜊光”，故欺骗性很强。

（2）“莹光”是油脂类物质在古瓷器上的物理呈状或坤分子的运动结果，现象是在白釉、彩料上出现类似“蛤蜊光”般的彩色的光晕或彩斑。“莹光”是很难仿的。

（3）、“银釉”是指高古陶瓷器胎土内含有较多的铅元素，在土内埋藏上千年，在特定的条件下，其铅分子逐步向器物表面运动、游移，而形成的一层又一层的象银子般的约带绿色的外衣。“银釉”也是很难仿的。

5、其它共同特点

（1）、釉面：古瓷器的釉面无耀眼的浮光（燥光），新瓷则有耀眼的浮光，仿古瓷往往做假去掉浮光，其方法主要有：A、用高锰酸钾、氢氟酸等酸类化学药品浸涂去光，用这种方法处理的，釉色苍白；B、用兽皮、零号砂纸、浆砣等作工具，打磨釉面，用这种方法处理的，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹；C、用茶水加少量碱久煮，以 此 法 处 理 的，釉 色 不 正，色彩呆板而不柔和。

此外，古瓷器因手工制胎，上釉，时代条件决定其釉不平整，用肉眼可见接胎痕或旋痕，眼看手摩可感觉其不平整；高古陶瓷随着时间的流失，釉面有“老化”现象，在绝大多数情况下，都会产生肉眼不能直接观察到的的微裂纹，用高倍放大镜可以直接观察到。

 （2）、笔道与纹饰：运笔和刀法挥洒自如，自然流畅，即使偶有败笔，也不失之自然的流畅感，仿品处处照样品或图片的纹饰临摹，运笔绘制或用刀刻划，小心谨慎，难免生硬、做作、机械、呆板。古陶瓷绘画中的人物形象多数不合人体比例。仿品用机器刻划，“笔”道均匀，深浅、宽度无变化或变化不大，不洒脱，施釉不符合当时常规。

（作业：1、有意识大量观察古代瓷器上的“蛤蜊光”、“莹光”、“银釉”等现象，并进行归纳、总结。2、观察瓷器赝品上的假“蛤蜊光”，并与古瓷器上的真“蛤蜊光”相比较。3、到古玩市场有意识地去观察各种造假现象，增强感性认识。）

 

 

  

补充：《假“蛤蜊光”的制作和识别》：用指甲釉涂抹在彩瓷表面冒充“蛤蜊光”早在上个世纪三十年代就发明了。目前，假“蛤蜊光”又出现新方法即在新彩瓷烧制时，加入某种物质（可惜没有办法具体了解），新彩瓷烧成后，釉面就有大小不一的整块假“蛤蜊光”明显出现——鉴别并不难，假“蛤蜊光”过于太明显，光晕是“死”的即无论在什么角度和光线下看光晕都明显成片存在，真的“蛤蜊光”是在漫长岁月中逐渐形成的，光晕是“活”的即要在一定的角度和光线条件下才能看见，现象是忽隐忽现，色感美妙。（此段仍为原创。）

  

 

 

 

 

 

 

 

作者：张天琚