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              应编者之约，要一篇关于人物画的文字，我心想，如今言论，文字已经够多了，实在不用我这画画的人再去凑这份热闹，推之再推，不允，只有应下。

          我们曾经有过的人物画

五四运动在文化人那里已变得名声很不好，那些曾经被狂热颂扬的时光和人物，一忽儿竟弄的灰头土脸的。中国的读书人好身段，毫不费力的就可以完成高难度的大转弯，一忽儿朝东，一忽儿又朝西了，迟钝一点就跟不上。有时想，反正跟不上，就在路边等着吧，说不定三五天又转回来了，那时也一定很有说道的。对于这画，自己是近距离接触的，就自己拿主意了。我以为，20世纪，特别是五四新文化运动以后，人物画的发展是辉煌的，因为我们有堪与历史比肩的代表人物，有堪与历史经典相伴的传世之作。

以蒋兆和为代表，以《流民图》以及那一批描写沦陷区百姓凄苦生活的肖像为标志的作品，它们一高度的艺术技巧、深厚的悲悯情怀、深刻的形象刻画，伟大的人道注意担当，彰显了一件传世佳作所必备的条件。形式的完美、情感的真挚、心灵的高华，继承了从屈原到杜甫，一脉相传的中华文化的精神品格和文化品格，把那那处民族乃至人类心灵深处的痛定格杂艺术中，这是件当之无愧的传世珍品、国宝，这是一座中国人物画的高峰。它和历史上任何一件珍品相比，都毫不逊色。不懂得给以足够的诊视，那是我们的悲哀，岁月将回给以证明。

黄胄，这是位天才画家，然而他的勤奋，几乎无人能及，他创作量之大也是绝无仅有的。他不以人物刻画的个性化、深刻化为目标，而是全力去把握对象的勃勃生机，捕捉瞬间的生命的律动。为此，他不惜在无数次的偏差的线中，去寻取最使他心仪的那一 根。所以，在他的笔下无论是一根草、一朵花、一匹驴，一只麻雀、一群小鸡，或是老人、小孩=妇女都会内蕴着生命的跳动，让观者感受到鲜活的生机扑面而来。这种生命活力的捕捉和表达，是前无古人的，是否有来者，不知道，但他确确实实在绘画史上构建了又一个制高点。

方增先，作为浙江人物画家群体的代表，他几乎是为研究水墨的怎样画而生的。他（他们）的主要贡献，在于数十年来，对人物画水墨表现本体的研究和开发，从而，在水墨人物中的笔墨表达，从实践到理论都得到了大大的拓展和丰富，他和他们在这个领域，为历史构建了新的高度。

这是我们在20世纪构筑的文化金字塔，他的基身是由更多更多的优秀精英组成。

我们没有愧对历史，没有愧对前人。我们在人物化的三个维度上建立了历史性的高度，为延续我们灿烂的文明贡献了我们的绵薄力量。

         刘国辉  《炕上的奶奶》 120cm x 68cm  2002年

          选自《选自美术》2008年1月号

选自《美术》2008年第一期

（待续）

作者：kexingfa