“玩世现实主义”的代表人物，20世纪90年代以来对当代中国绘画领域影响深远，其作品充满欲望的幻觉和虚无的力量，如同无法回避的现实毒品—一内在的空虚，表象的无聊，令人不能不对这个充斥谎言的世界重新审视!

　　武：您的名字前面一直有“玩世主义”几个字吗?

　　方：“玩世”用的时间挺长的，栗宪庭在20世纪90年代初就开始用。就是一个名字吧。大家都希望简单、准确地把什么定下来，从历史的角度讲，利于记忆和辨别。我个人无所谓，我自己认为我是一个现实主义画家。

　　武：一旦有了一种称谓，您做作品时，心态会往那边靠吗?

　　方：作品里表达的只是生活的一部分，其实无论是谁都不会刻板到没有一点“玩世”、“泼皮”。如果没有这么一点功能性的东西，人可能会自杀或忧郁死了。在现实中遇到的压力和问题，你总要有方法解决掉或缓解。

　　武：栗老师提出的这种说法使很多人都成了受益者。

　　方：一方面老粟是重要的批评家，他当时极力推“玩世”、“泼皮”的，所有归到这两类的人都是受益者，当然我也是一个受益者。没有人会听说要受益的时候就吓得乱窜，这是不可理喻的。老栗对于我来说既是老师又是朋友。

　　武：您对机会性有什么看法?

　　方：如果从机会的角度考虑问题的话，从你受孕的那一天起，从你认识第一个字，被引诱叫第一声爸爸，你就没有自己，谁还有权力去谈创造呢?机会重要的还是自己创造和把握。人类需要一些偏执狂去探寻、拓展人的想象力和活跃人的生活，但是没理由让全体艺术家都是这样，我们还是需要艺术家用最快的时间、最简便的方式找到适合他的艺术语言。

　　武：当时大的氛围促进了你们的成功，有没有想为它做些什么?

　　方：这是一个大的问题。我感觉年轻时一个是主题性比较强，另一个是控制性比较强，年轻时觉得自己力量足够强，看不顺眼的地方很多，随着时间和形式的变化，作品就越来越往纯艺术上靠，批判性会慢慢隐到艺术的后面去。这也是年龄带来的变化，就是你会发现一种无奈、反而会去关注一些偶发的东西、一些自然的东西，这更适合作为艺术家的角色。

　　武：但是这样做的话，会不会失去一种尖锐的东西?

　　方：这个是必须的。

　　武：这么坚定?每个人对社会肯定都是要负责的.您以前是个比较尖锐的批判艺术家。现在退到纯艺术上，会不会让人觉得有点保守了?或者是顾忌到后面的一些东西?

　　方：这个对于我来讲没有问题，首先，是让我绷着劲去做，我办不到;第二也不是说增加技术上的艺术性，你就会失所有的这些。我不会因为我身上的符号去做这些，我们都希望做个大气的人、自在的人，不应该受到某一个特定的概念的约束，包括这种批判性，还有年轻人荷尔蒙过多产生的愤怒感，这样我会觉得不舒服，好像被捆绑起来一样。

　　武：当您和您这样的画家出现的时候，那些传统的画家就被挤到一边去了，您怎么看那些新锐的画家?他们会不会把您挤到一个尴尬的境地?

　　方：这是个没有办法的事情，任何一个艺术家，过了很长时间以后，他的文物价值都会超过他的批判价值。像以前，有些画家的画在当时都是只有革命性的，甚至都是要命的，但是你离开了那个时代背景，就无所谓了。但是通过我们一代又一代人的努力，把我们的世界扩展得宽了，空间大了。

　　武：在网上对前卫艺术、行为艺术争论的声音比较大，您怎么看这个问题?

　　方：这个就是艺术创作和积淀的关系，艺术是要百花齐放的，但是就是因为它是正在进行的，所以就没法估计哪些是有价值的。所以这种活跃的东西，我们不要对它过早地下这个结论。你这种创造的目的就是为了积淀，只要使我们每一代的创作都能留下来.无论对于历史还是对于后人，一个良好的循环是重要的。对于一时的谁好一点，谁坏一点，还有用什么方法，都没有什么意义。

　　武：目前来说.前卫艺术甚至油画的欣赏对象主要在西方.我们的艺术家如何把自己的艺术在本土普及呢?

　　方：这是我平常很重视的。怎样把艺术活动变成一种日常化的东西?像在水壶上印看齐白石的虾，我们随手就可以抽到什么明信片、随意卡，包括一些小巧的东西，T恤衫呀，艺术应当深入到人的生活中去。还有展览、收藏，不是每一次都要求它在最庄重的地方，让收入最高的人来看，这是一个大问题，在西方它比较健康的。我们的人，不管是艺术家，还是收藏家，他们都是想一步到位地达到某种高度，很少有人愿意去做一些具体的工作，去做艺术的基础。

　　武：在很多人眼里，您已经是一个成功的艺术家了，您还有什么不满意的吗?

　　方：我觉得没有什么满意和不满意的，可能前些年比较浮躁，我对现在的状态比较满意。不满意的地方和年轻时也差不多，就是看不到那种光明的前景。从个人来讲，还好说，你知道什么是你喜欢的，什么是你不喜欢的。但从总体来讲，这个问题有点大，可能喝完酒讲比较合适。

　　武：您除了搞油画和版画，会不会尝试其他形式的艺术创作?

　　方：会，其实一直在做。雕塑正在做，装置前几年正儿八经地做过，只是没拿出来展览过，日常也做一些摄影。

　　武：您创造的“光头”符号，会一直保持下去吗?

　　方：其实像咱们科班出来的，要给它画上头发简单的很。这也是一个很可悲的现象，有时名气和符号像一层厚油漆，遮盖住你想要表达的意思，你变化了，观众也不愿再去思考了。还有一点，光头和我的名字也已经紧紧地连在一起，可能画上头发，我的名字也不能用了，因为我的名字也是一个符号，这是问题。而且这种变化也没意义，无论艺术家还是什么人，都应客观地看待一切变化。

作者：弘泰武仕