名为“时间的一个点”的画展前年在重庆举行的时候，他们把地点选在了富有教育意味的四川美术学院，而这次，他们把地点选在了湖南长沙临街的一间名为美仑的美术馆，这颇能让人产生遐想，在还没有看画之前，我们以为可以看见一些与美术馆的名称般光鲜而美轮美奂的图画。但是，对于过分光鲜的东西，我们的欣赏将是种残忍，它易碎，容易在短暂的眩晕之后带来长久的忘却。所以我要抛出我的论断：他们的画将对你旧有的一切关于美的概念作出挑战，他们给你制造了观念的麻烦和观看的震惊，他们带来了问题。他们是——方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义、王易罡、周春芽、叶永青、魏光庆和李路明——这是些我们在讨论中国这20年来当代艺术的流程时无法绕开的名字。

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　　方力钧作为中国后89新艺术最重要的代表，与这个潮流的其他艺术家共同创造出一种独特的话语方式——玩世写实主义，并成为圈内流行的一种精神语符，标志了90年代上半期的一种“泼皮幽默的处事方式”。方力钧的作品深深地浸透着作为存在者的人的感觉，神色庸懒慵懒，面如死灰的光头泼皮形象与宁静纯粹的蓝天碧海在他的画作中构成一组具有张力的形式，现实的晦涩与宁静失忆的冲突展示了我们肉身与精神的不平衡;而非表现性的笔触则制造了一种“缺席”与“不在场”的感觉，一种精神的虚无感所带来的不安同时令我们的视觉世界发生了倾斜。但与其说其画风是泼皮的，我更宁愿认为他处在一个暧昧的边界上。这个边界是我们肉身跟精神、现实与虚幻、实存与虚无的边界。他没有对此作出一切肯定的判断，他只呈现出这一切，在边界上的漫游与言说给他带来了无限的丰富。

作者：王成军