初凝如牛血的清晚期窑变红釉天球瓶，这种窑变釉始自雍正，我先后拥雍正和乾隆器，然而这一件偶然之得的晚清天球瓶还是不改初衷，在工艺上没有办法阻止向下坠流如飞瀑般的釉水，积存于底部粘连在窑具上，这就要小心的“敲底”处理，搞不好就要报废，这个工艺历经一百多年都还是如此。初见这件窑变红釉实在太惹眼了，但是一如既往的卷缩在摊位的破布上无人问津，因为人们对于这么好和完整的器物普遍持怀疑态度。尤其它的“宝光”，很容易被人当成新品。
“宝光”是古玩表层天然物质与空气中的氧发生化学反应（氧化产生角质层）和物理作用（器表与空气相互磨荡）而形成的，瓷器表面要产生明显“宝光”，这一过程相当漫长，非上百年的人工可以奏效。现代的作伪者，想采用高科技的“电光水”、镀膜法制造假“宝光”，或者人工用“硅砂布”打磨消光，但都是无法做到真正的以假乱真。因为这些用人工，化学的方法做出的东西都是违法自然规律的，会留下了诸如釉面缺乏层次、干涩呆板、手感生涩，特征（最怕上手，肯定带手，“滞动感”，汗手就更不用说了）。
所以说，如果学会鉴识瓷器的“宝光”，就算在未完全掌握器物断代的知识的情况下，也可准确判定是新瓷还是旧瓷，该出手时就出手，在市场上留住手边的好瓷。
窑变釉从宋代钧窑开始的。钧窑在河南禹县烧制，胎体厚重，釉厚是乳浊状，不透明，釉色以玫瑰紫闪点天青、天蓝者最为珍贵，釉面有小棕眼及“蚯蚓志泥纹”。明代宣德时期景德镇仿制过钧釉盘，釉量玫瑰紫釉偏点蓝，糊半状的盘底。清雍正窑变釉较精美，釉面呈现紫、绿、蓝、白、青、褐等色，与红色交织在一起，形成游荡的条絲纹，犹如火焰，又有“火焰青”之称。釉面光亮平整。乾隆窑变釉主要是红、蓝、月白各色交织在一起，红釉较突出。有少量的蓝、白的条絲纹，釉面玻璃质感强，开小纹片，及小“坑”点现象。嘉庆、道光仍继续烧制，釉面变化不大，在器型上显笨拙。同治、光绪、宣统时窑变釉仍以红釉为主，常在器物边角处出现黑釉为特点。釉面玻璃质感强烈，并开细纹片。
作者：大李
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