有人说南海岩的《阳光璀璨》像油画，失去了中国画的特色。但我看很好，什么是中国画的特色，画的好就是特色。肉丝烧出鱼香味来，不更有味道吗? 　　——陈传席“论工夫与功夫·九届全国美展观感》 　　当别人在接踵摩肩地在诸多捷径中任左顾右盼地寻觅艺术的海市蜃楼时，南海岩在坚守耕耘的地界中反倒捷足先登地向前卖出了坚实的一大步。在人物画的色、墨处理中已拙中见巧、实中得虚、满中有序、“脏”渐转丰厚，终于“笨”出了自身的才华潜质。 　　——赵成民《美术》97年第7期 　　如果说，艺术有奥秘的话，南海岩绘画的奥妙就在于——造型的精灵在具象与意想之间飞翔，并找到了最广阔的翱翔空间和潜往深处的最佳途径…… 　　南海岩笔下的藏民的“灵魂”是可感的，可触摸与可以对话的；在他那熟练的具象写实语言中，分明有着一种超越形而下的非具象写实意义；这一切都在诉说着一种无边的精神力量，一种消解了丑与美界限的真实…… 　　——徐恩存《南海岩——灵魂，在犷悍中孕育》 　　南海岩笔下的西藏不仅仅是一个地域的存在，而更多的是充满生命激情和人生信念的神奇土地。他笔下的藏民不是单薄的图像符号，而是立体的、活生生的，写实的形体背后似乎有一种凝重的光芒。很厚实、很鲜明，画面有着丰富的质感和层次，光线与色彩的明暗虚实又使画面极具张力。 　　——佚名《山西晚报》 　　南海岩舍弃了传统水墨人物画的概念套路，在中西绘画的嫁接融合方面做了大量的实验探索，不仅运用水墨肌理，而且通过冷暖、高光等西画的色彩手段处理明暗、转折、形象的体面关系，既大大增强了水墨人物画的厚重感、立体感，也极大地拓展了写实水墨人物画的表现力。 　　——文婷 　　西藏的那种凝重感、庄严感以及藏民的剽悍气质，和传统人物国画的笔墨语言有相当的距离，对于那种很厚实、很鲜明、很有视觉冲击力的事物，国画的线条往往韵味有余，力量不足。南海岩自觉地意识到了这一点，他仍用线条勾勒，但线条已隐在了浓重的色块与细腻的用光之后，他大胆地把色彩层层渲染在宣纸上，使画面富有立体的质感，光线与色彩的明暗虚实又使画面极具张力，整个画面有很强的视觉效果。 　　——张荣东《大众日报》 　　（文章来源：艺术家提供）