一、本冊所收為饒宗頤教授繪花鳥、鱗介及動物之作品。

　　二、所收畫作，共分三大部份。第一部份為荷花，第二部份為花鳥，第三部份為動物鱗介。近十年來，饒教授於荷花繪寫技法每多開創，故另列一部份。至於動物方面，則依一般習慣，歸入本冊之中。

　　三、各部份又以創作年份先後排序。

　　四、未記確實年份者，則推定其年代，排於該年代作品之後。

　　近代工花鳥畫者，清妍者每取道於白陽、南田、新羅。野逸者，則於八大、石濤處上溯青藤。清季地不愛寶，青銅碑碣，出土益多，衍成金石書法盛行。金石書家，每以書法用筆作花卉，而參入陳老蓮之造形，成金石花卉一路。趙撝叔、吳昌碩俱為主將。饒教授於花卉，不專一家。雅韻近於南田，筆勢縱橫，墨氣淋漓處，又近四僧。更因深究於三代青銅、兩京碑碣，偶然放筆，金石之氣盈然，與撝叔、讓之諸家，異途而同趣。

　　至其繪寫荷花，叠創新法，誠如太白所謂︰「氣象萬千，非有老筆，清壯何窮。」他曾有印云︰「山水有靈，應驚知己。」於荷花，何獨不然。

　　故其花卉，取徑於明清，卻能別有新意，獨具風格，不拘於一體，而自有面目。

　　此冊集其荷花作品，別成一組，意在使觀者更清晰地見他在這方面之獨特氣韻與開創性。

　　至於動物鱗介，附於卷後，則又見他雖不多於這種創作，然涉筆入妙，亦自見功力也。