张百成 北京电影学院图片摄影专业毕业，现为山东工艺美术学院摄影专业教师、山东省摄影家协会会员、中国高校摄影家协会会员、山东旅游摄影协会理事。

出版摄影作品集：《那山 那人 那水》（2003年外文出版社）、《岁片》（2010年德国雅知出版社）。 出版摄影专业教材：《人像摄影用光》（2012年浙江摄影出版社）、《专题摄影与编辑》（2013年辽宁科技出版社）。2005年在山东工艺美院展厅举办个人摄影展览《两极》，2008年作品《热风》参展平遥国际摄影大展，2010年个人作品展《岁片》在山东工艺美院美术馆展出。

醉心黑白魅力 痴情传统手工

问：这些照片怎么制作的？

张百成（以下简称张）：在暗房中手工冲洗放大，相纸是自己手工涂的，就是用刷子在暗房灯下，把感光乳剂涂在水粉纸上。乳剂晾干以后当相纸用，剩下的就是我们传统黑白暗房显影、定影、水洗的过程。

问：为什么自己涂相纸，市场上买的相纸不满意吗？

张：当时能买到的相纸最大只有24英寸，我这些照片成片是1米多的全开纸，而且由于手工涂抹的，所以每张都有不整齐感，这种不整齐、手工感，又是我追求的、喜欢的。

问：感光乳剂是怎么得到的？

张：最早朋友从日本买了一瓶富士的乳剂送我，很喜欢。所以联系乐凯厂买了很多，有一百多公斤。就是乐凯黑白厂用来涂布黑白相纸的感光乳剂。

问：用什么相机拍摄能放大一米多？

张：4×5大画幅相机。

问：平时都用4×5相机吗？

张：135全幅数码、120中画幅、4×5座机都用。拍什么样的题材，选用什么样的器材。不要想着用135数码可以拍出大画幅照相机的效果，也不能要求大画幅相机有135相机的使用方便。

问：感光乳剂为什么涂在水粉纸上？

张：首先，水粉纸不怕水泡；我用的这种法国产的水粉纸，在水中泡一个小时没问题。其次，水粉纸是无酸的，因为有酸性的纸会与定影液中残留的硫产生化学反应，生成硫酸，硫酸又会把银盐中的银化学反应成硫化银，照片就会发黄，影调也变了。

问：能谈谈你对风光摄影的理解吗？

张：有人说，“人的生命就是照相机，不可以再来一次。手持照相机所看到的世界，是个如如而来，如如而去，无可代替的世界。把大自然里交织着刹那间的生命之美永远地保留下来--我将这种心情寄托于一张一张照片。”我也常常扪心自问：花上钱，费上时间，大老远跑出来，拍些“没用”的照片为什么？记得在川藏公路的邦达，因高原反应使我头痛，晚餐未进，又难以入眠，自言自语道：来这儿遭罪，在家多好！第二天早上依旧是五点起床翻过海拔五千米的业拉山口拍摄“九十九道拐”。在寒风中，架起脚架，放好照相机，从取景器中看着调好的影像……测光、曝光、取片盒……跑上跑下为自己拍摄不亦乐乎！

“病”好了，全身爽快！高原反应还有，头依然疼，痛并快乐着！好享受啊。

以“真”动人，隽永如斯

金 俊　

现在的摄影已经进入数码时代了，传统的黑白照片渐渐让位于大批量的彩色照片，手工放大照片也逐渐被数码印刷所取代，但是传统的黑白影像仍然散发着独特的艺术魅力，为一些摄影师们所追捧，原因就是黑白摄影完全靠着黑白灰的过渡和影调层次的细微变化去表现事物，在黑白摄影中被摄体的层次和质感，经过极为细致的记录和再现的同时，从作品中渗透出来的摄影家内在精神也令人为之叹服和感动。

张百成的作品很好的诠释了黑白摄影的魅力，他的作品最大特点在于他对影像素质的控制能力，每幅照片都是自己在暗房冲洗、放大的，尤其是暗部层次细微的变化，显现了他娴熟而精湛的技艺。黑白的对比，虚实的呼应，动静的反衬，他努力使作品中的每一事物或一系列事物都有自己的视觉句法，而不重复于他人。他的每幅照片都以“真”动人，隽永如斯。

山东省文联主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生看过张百成的黑白摄影作品，曾这样评价：张百成的作品规范严谨，不管是记录藏民虔诚的宗教仪式，还是捕捉自然造化及人力建造的景色，作品显示了纪实语言的鲜明特色，体现了对自然和生活之美的不懈追求。在规范中寻找规则，他将所有作品都统摄在一种美的意绪之中，黑与白，虚与实，动与静，它飘忽不定，却又真实的存在作品中，显示了对摄影语言有效的驾驭能力。