田园生活诗意的守望- 范石甫的花鸟画艺术风采 原创 美术报 美术报

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范石甫 一实胜千言

品读范石甫的花鸟画是一种艺术的审美享受。在我看来，他的作品呈现出纯朴的生活美、天成的自然美和绚丽的艺术美，充分展现了中国画的传统艺术风采，同时又显现了他守正尽变的创作新貌，不愧是当今写意花鸟画坛一位有雄厚实力的名家。

若论石甫的花鸟画，不能不先说到他的书法。他学书几十年，初从结体严密劲健的颜楷入手，打下坚实基础。此后上追石鼓文，再溯钟鼎、甲骨，穷尽书道之源。他浸淫于历代法书碑帖，“常在篆隶行草之间”行走，融会贯通，变古为今，自立范氏草篆门户，恰如大书家林散之所评：“放而有胆，变而有理”。

范石甫的书法作品

石甫的花鸟画题材取自于生活和自然，有鸡雏、草虫、松鼠、金鱼、鸟雀，有松、竹、梅、荷、紫藤、葡萄、蔬果等等，从这些普通常见的题材内容，可以窥见他的萧散情怀和创作的审美价值取向，使我们也生出对田园生活诗意的守望及自然和谐精神的追求。

范石甫 紫帐春暖

在石甫的花鸟画题材领域里，他尤其喜爱并擅画鸡雏，特色分外鲜明，成绩也格外显著。他笔下的鸡雏鲜活灵动，稚拙可爱，如《此时犹卵色，他日可司晨》、《从小默默无闻，长大一鸣惊人》等作品传达了这一信息，寄托了对鸡雏成长的期待。鸡雏的情态生动可掬，谢稚柳曾赞题“笔墨形体生动流畅”，唐云誉题“江南鸡范多妙笔”，朱屺瞻也誉称他为“江南鸡范”，实乃中的之评。

石甫花鸟画的取象简洁洗练，以简驭繁，以简取胜，成为他作品的一个重要特点。如《好风飒然过，独自立多时》，画的上方仅三、五片竹叶及一只小鸟，下方大片留白；《虚心并进》，只有一老竹、一新枝；其他花鸟作品也无不简约有致。但是，简者简于象而非简于意，可见作品取象的简并非画面意境的少，简中实有丰富之意。故其作品取象简，笔墨亦简，然而笔简意足，惟简故妙，作品的意蕴和意境悠远、阔大，空灵中显丰富，具有艺术的审美张力。

石甫的精于使笔，善于用墨，大胆运色，构成了他花鸟画笔墨语言的风格特点。其作品《虚心并进》和《新竹清嘉》画竹的用笔，遒劲有力挺拔，新老之竹各显气势，竹的神采生于用笔，而用笔得笔之气。笔法服从于物象的表现，尽见其用笔之变。

从墨与色的运用来看，石甫更是求墨法墨色的丰富变化，以获得作品的生动表现力。其花鸟画有全水墨的，如《小荷才露尖尖角》、《春风第一枝》等，那荷，那梅，那山谷，那飞鸟，墨韵墨趣十足，可谓水晕墨章，妙于用水。有墨与色彩并用的，如《珠圆玉润》、《秋江冷艳》、《宁要好桃一个》等，那花鸟、枝叶、果实，或泼墨，或淡墨，或浓彩，或墨、色交融，用墨显色，以色助墨，透现墨色之气。还有以色彩为主的作品，如《小院几度夕阳红》、《紫藤花开》、《群芳献瑞》等，既是“随类赋彩”，又不拘于物象之色，而“运以虚和出之妍雅”，在于表现出群芳之生机和风神。石甫笔下花卉的色彩，艳而不俗，淡而不薄，清丽明净，善于收拢缤纷之色，纷而不乱，色调相谐，表明他具有独到的色彩审美眼光和驾驭能力。

石甫中国画创作的全面艺术素养还体现在作品的诗文题跋上。石甫的诗文题跋款识有两个显著特点，一是所题诗文“与画相发”，“乃是画中之画，画外之意。”如《其乐融融》所题：“鸡者吉也。鸡有五德之誉：首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；得食相告者，仁也；为众守夜者，信也。”二是画上题款，各有定位，立意在前，独运匠心。如《忆写农村旧事》，画偏左右两边下方，上留大空，下有小空，则上下空处直书长行：“十年往事，如烟如梦。身居村舍，心囿一隅……真个是：酒与惆怅迥不同。”所题有行无列，左右波挑，以助画势。

石甫的花鸟画创作深得中国传统文化和文人画艺术精神的陶染，作品具有浓郁的“文人气”和“书卷气”，同时又具有时代的和个人的鲜明特点。他的绘画理念和绘画视野是值得肯定的。

■ 作者为现任江苏省美学学会

常务副会长兼秘书长，美术史论家

本文刊载于

美术报 2015 年 7 月 18 日

总第 1130 期第 18 版

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来源：美术报