刘新(南宁)

　　我过去就爱读游记，其中就有作家、画家的域外游记，因为出访国外，特别是欧美，是国人很长一个时期以来稀罕的事;加之亲历者的叙述总是那样的有细节有可读性。所以像刘海粟1929年出访欧洲时，《申报》老板史量才即约稿在先：以欧游报道的方式写他在欧洲的见闻随感，定期寄回报社连载发表，以飨广大的报界读者。1935年还结集为《欧游随笔》交中华书局出版，进一步传播了这些文字。朱自清1934年出版的《欧游杂记》(开明书店)也是我喜欢阅读的域外游记的经典，在当时可是拥有很多读者的。

　　所以我就一直想着什么时候，我有机会旅欧观画的时候，也应该写些笔记，或以此整理成一点有意思的游记。后来我真的有了游欧机会的时候，就每回都全过程地写些日记，其笔调完全随性，充满兴致。事实上，不光是国外，只要是有意思的外出游访，我都喜欢用日记给予纪念和备忘。2012年暑期，我受命带领美术学院青年教师再赴欧洲考察博物馆，此行系学院特批的专业项目，因此每人回来写一篇考察笔记，然后出书结题是必须的。这么一样，对这帮年轻人就有了压力，也有了这一段认真观画、即时清理思路、抽空记点文字的特殊旅程。

　　游记是文学写作中一种文体，里面再分有更专业的一些游记，像刘海粟的《欧游随笔》就是倾重对博物馆、美术馆、画家故居和城市建筑的观察，并从中写出的一种专业游记。从画者疏于文字，既不能一概而论，在一定时候也不是什么好习性。“好记性不如烂笔头”，“最淡的墨水胜过最强的记忆”，讲的都是即时的勤于动笔，保留住记忆的道理。我们大多数时候一年年的过来，对一些重要事态留不下记忆，就是没有当时的些许文字来帮助我们进一步地勾起回忆。实际上，勾起回忆是一部分内容，留住在旅途行进中的那些稍纵即逝的火花思想，才是“烂笔头”的首要功能。所以借助笔头帮助我们在匆匆行旅中即时整理自己，我总觉得是最好的旅记方法，对此我还真的找不出有更好的方法了，对知识行旅和专业考察尤其要这样。

　　行程中，随时备一个本子或照相机(现在有手机更方便)，捕捉和即时记录那些一闪而过的思绪或对你有用的材料，确是很管用的方式。回来补记，肯定是方法之一，但已如同绘画中的默写，与当场速写毕竟不同了，最精采、生动的那点东西在默写中已有损失。因此在没有素材基础上的那些补记文章，都有这种损失的，有的甚至还有错误。我曾在钟涵先生那里见过很多他写于平常的笔记，其中就有旅欧旅美途中的笔记日记。这些文字动笔之初就没打算正式成文和发表，属散章、随笔性质，但旅途中的点滴思绪和见闻跃然纸上，有话则长，无话则短，写起来自然轻松，多是干货。只要养成习惯了，脑子也活，笔头也灵;反过来，总有见闻、思考掠过脑子，也会促进动笔的欲望。我真的是希望我们也能像钟先生那样，有这么一本本一摞摞的平常笔记，如同我们平时的速写，记录我们的一些段落痕迹。

　　这趟欧洲行旅，故意不随旅行团，单独组队，完全是专业考察的行程，尤其是请了一个很棒的可做导览的专职导游涂先生，给这趟行旅增色不少，还随他补了不少历史课。我们集中选择了法国巴黎和意大利的米兰、罗马、佛罗伦萨、威尼斯。其中巴黎停了5天，相对其它旅行团的模式，专业的观看时间是充分了很多。由于事先有过写笔记的要求，这些年轻人中就有一些人会时常调动起写点东西的性情状态，有的是写于临睡前，有的是第二天早餐中补写，也有的是回国后的“作业”。总之一本游欧观画的文字就这样形成了，它像一面镜子，一面很小的镜子，映照出当初的真实;也是一本备忘，三年五载，我们还可从中忆起好多趣事，以及那些我们曾经有过的思想。

来源：中国文化传媒网书画