9月8日下午4时，由李旭策划的“涂绘与书写：抽象艺术的中式表达”在阿拉里奥画廊开幕——这也是阿拉里奥画廊迁址至西岸空间后的第二次展览，展出了陈光武、黄渊青、马可鲁、祁海平、谭平、余友涵六位“老炮”艺术家们的作品。
李旭表示：“我几乎不为年轻抽象艺术家写文章，我观察一个抽象艺术家至少五年……在我看来抽象比具象还要难画，一个抽象艺术家至少要到中年以后才能画明白抽象的内涵……”
祁海平 《空间书写》 400×50cm×12 布面丙烯 2016
祁海平 《雨过天青15》 200×150cm 布面丙烯 2015
提起抽象绘画，很容易让人联想到德国表现主义，这一形式的艺术在中国艺术圈很多人看来是“舶来品”，正如李旭表示“中国传统的艺术风格中是没有抽象艺术的，只有抽象审美。文人画诞生以来，产生了一种‘似与不似’的追求。”
黄渊青《无题2017-1》、《无题2014-2017》
谭平 《无题》 300×400cm 布面丙烯 2017
在东亚，日本的“物派”、韩国的“单色派”就分别淡定了两国抽象艺术的趣味和基调。在中国关于抽象艺术的发展，一直存在“国际化”与“本土化”两种主要潜流，也存在着与之相关的探讨。这就自然而然产生了建立“中式抽象”体系的必要性。所谓中式抽象，并不是民族文化符号的简单转化和表面堆砌，也不是东方玄学故作高深的卖弄，更不是异国情调式美感的炒作与炫耀。在李旭看来，中国的抽象是建立在道家哲学和书法美学之上的，这次参展的6为艺术家，年龄横跨40、50、60后，他们的创作都是书写式的抽象，也是最能体现“中式抽象”的。
马可鲁《Ada NO.L-2》、《Ada NO.L-1》
余友涵 《20170605》 206×162cm 布面丙烯 2017
陈光武《（益帚）叔山父簋》（阴·阳）、《（王铎）<临谢安帖>》（阴·阳）
展览将持续至10月22日。据悉阿拉里奥画廊也有意向在今后展出韩国抽象艺术家的作品。
来源：HI艺术
作者：吕晓晨
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