经过空白期的动荡后，景德镇的瓷器随着明朝社会的稳定，也开始逐渐恢复，进入了一个新的繁荣期。不过此时的瓷器风格开始转变，变得淡雅柔和，一改永宣时候的浓艳豪放。瓷器风格与所处的社会及最高统治者的内心状态惊人的相似。永乐皇帝南征北战，青花自然是奔放热烈。成化皇帝长在深宫，太子之位屡被废立，内心脆弱，性格内向。瓷器多画庭院花卉，风格含蓄内敛，毫无雄心壮志。

左图：明永乐 青花龙纹天球瓶 北京故宫博物院藏

右图：明成化 斗彩花卉纹小罐 北京故宫博物院藏

成化开始瓷器又重新流行书写年号款识，特别是官窑瓷器。成化瓷器上的款识基本都以“大明成化年制”六字楷书款为主，很少见四字或者其它形式的。这种形式很明显就是继承了永乐、宣德时期瓷器的款识。款儿的内容形式虽然继承了永宣，但字的书写风格却变得稚拙纤细，有自己的特色。

明成化 黄釉暗刻云龙纹碗及底款

著名的陶瓷鉴赏大家孙瀛洲先生，曾凭借经验总结出六句口诀概括成化时期的官窑款识：“大字尖圆头非高，成字撤硬直到腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年应悟，成字三点头肩腰”简单的六句话，分别的把“大明成化年制”六个字的特点总结了出来。

成化时期还开创了一种书写款，就是大名鼎鼎的“天”字款。即不写国号也不写年号，孤零零的就写一个“天”字。这种形式的款识往往都落在斗彩小罐的底部，非常罕见，以致后人管这类罐子干脆就以款命名，称之“天字罐”。

明成化 斗彩海兽纹天字罐及底款

北京故宫博物院藏

成化之后的弘治时期，款识基本没有太大的变化，和成化没有太大区别，不过把“成化”俩字换成了“弘治”。弘治皇帝的童年经历和他爹成化基本类似，长在深宫，从小就深刻体会到宫廷斗争的险恶，性格也是温和内敛。所以在官窑瓷器上父子两朝风格几乎难辨。

再之后的正德朝，瓷器风格就开始有所转变。款识也又变的多样起来，不再是以单调、标准的六字年号款为主。

明正德 黄地绿彩龙纹渣斗及底款

北京故宫博物院藏

很多正德官窑，干脆把国号“大明”两字略去，改成“正德年制”四字款。

中国大部分时期瓷器上如果有字的话，基本都是以汉字为主，除了在个别少数民族政权统治时期。大明朝是纯正的汉族江山，但正德朝的瓷器却开始流行其它民族、国家的文字。比如八思巴文和阿拉伯文等。特别是阿拉伯文，在正德朝瓷器上已经成为一种流行。

明正德 矾红彩阿拉伯文盘（阿拉伯文款 ）

北京故宫博物院藏

这种流行出现在正德朝想来也不突兀。正德作为一个独生子+富N代+官N代的皇帝，和他爷爷成化、父亲弘治的温和、保守不同。他喜欢自由，喜欢折腾，不喜欢那些陈旧的，繁缛的，礼教规矩。他向往宫墙以外，向往那些新鲜的、有趣的外来文化。在他使用的瓷器上，用那些奇怪的文字落上“正德年制”，我想正德皇帝自己也看不懂。他要的可能就是这种打破传统礼教束缚带给他的快感。

明正德 青花龙穿花纹碗（八思巴文“正德年制”款 ）

北京故宫博物院藏

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