培龙，顾名思义：培儿成龙，注定他是画儿童画的，的确，他是画儿童画的高手。他那题材有趣，技法轻松的作品，甚得人们青睐。已树起招牌效应的他，照此画下去，应有的都会有。但血液里流淌着的艺术家基因，却时时怂恿他往边界跨越。他有过画山水有过画仕女的冲动。山水，我尚未见到，仕女已经看了一些了。

梁培龙 朝鲜舞《醉鼓》 68x45cm

　　这里几张舞蹈，是他去了一趟泸沽湖同摩梭姑娘跳一回舞后画的。画的虽已不是儿童少年，但一看，培龙的招牌笔墨一清二楚：渗胶画的裙裾，边外轮廓清晰，里内墨色走动，得辫舞蹈的摇动感；长辫用浓墨速笔，发梢仿佛盘旋奔突；在淡赭未干时细点眉目既柔美又娇嫩。

梁培龙 舞 我心飞翔 60x96

　　我在上面说了那么多好话，并不是说，现在画的仕女就一定比先前的儿童画为好，但我相信他当下的劲头一定比先前更足。画的劲头，就是画的原动力，寻找原动力，是以画画为终生职业者万不可等闲视之的事情。

梁培龙 清歌一曲月如霜 52x52cm

　　我由此想到：动与静，变与不变，游牧与守望。前者得活力而易飘忽，后者易稳固而失于枯竭。我又突然想到海上的坐标：远看，它的位置确定无疑；近看，它又在波动之中，我名之为“动态定位”。这对于长久从艺者来说，是不是有所启发？

作者：汤集祥 文