白天关在房子里的蝙蝠
刘晓林
名家可以通过炒作而成，大师却不行。原因很简单，在这个世界上的某一领域里始终存在“智商”约略相等的人——大师在众人的“目光”中要经过无数次的过滤。再加上时光老人的同程监督，这两者使得谁想从本是流星的角色混进恒星的行列是不可能的！之如黄宾虹，之如毕加索，你我不懂没关系，你我现在不懂没关系。伟大总会有人懂！
自然再伟大的艺术家的笔下也不可能全是杰作，整体的优秀则不需要争论。一个人在通往金字塔尖的攀涉中需要留下无数的足迹，正是它们向世人呈现了自己的主人的伟大之所在。艺术家更是如此，作品是最好的说明——不同时期的作品构成了系统。大师不是冒出来的！尽管你我有时只见了少的可怜的有关某某的作品（甚至是印刷品）便妄下断语。这哪能销毁伟大的所在！
我主观认为在中国懂林风眠先生要多于毕加索。不过一个无可否认的事实是1948年在林先生48岁时的报告《关于毕加索与现代绘画》说：“毕加索像白天关在房子里的蝙蝠，东碰壁西碰壁，但给我们20世纪上半期许多碰壁的经验，给我们艺术创造了许多形式，得到许多新经验，毕加索有可能成为塞尚之后的现代艺术最伟大的艺术家和先行者。但也有人会说他是最无聊的画家，至于他的正确或者不正确，主要看我们对绘画本质的如何理解和应用。”对于毕加索的作品（尤其是后期作品），我至今懵懂；对于林先生的言论，我也不是全盘接受。而如上所述，我非常的赞同。任何人想有所得，“碰壁”怎么能少？当然“碰壁”不是目的，找出路才是根本所在。也许毕加索在成名后画了不少大肆妄为甚至愚弄世人的作品，但我们可以肯定的是：他一定有令人们心悦诚服的作品在。更重要的是，他一生在艺术上以四处碰壁为乐趣的求索精神是不少艺术家所欠缺的。
任何领域的先行者无不像白天关在房子里的蝙蝠——痛并快乐着。毕加索是，林风眠也是。
附：
告想创新的人和自己
——贵在创新与不一定创新
刘晓林
在艺术上、在其他上能创新很好，值得提倡。如果不能创新，但能够继承好也不错。
无数的人在叫嚣着创新，其又不明白创新的真谛。于是无数的人在迷惑、在碰撞、在不仅不能创新而且连继承好都做不到了！创新是艺术工作者们（绝大多数人）的期望，同时它对你我来说也是慎言、不是轻而易举的事情。
世间万物在变也在不变，真正掌握两者任一皆可有所成。变，你我常会想到创新；不变，你我常会想到继承。其实，变与不变都蕴涵创新与继承，只不过有所侧重而已。有武林高手，五行六合，天山折海。如影随形，连环迷踪。 回风拂柳，袖里乾坤 。含沙射影，弹指神通。起伏转折，趺扑翻跃。最终，他把别人击倒在地。有武林高手，不变而变，以一敌万。人知我为，然避之不及：人知我何时为，仍避之不及。何故？守中有防，防的到位；防中有攻，攻的坚实。最终，他把别人击倒在地。两武林高手都是不容置疑的武林高手！继承（不变）的是，创新（变）的也是！
于恍惚处澄心观道，于蒙胧际一窥乾坤。我的大意：继承好了，你可以登顶。比如，你我如果真的继承到白石老人的程度一样可以啸傲江湖；继承也不是简单的问题！能做到创新也不是简单的问题，能做到脱离了传统的创新根本不可能----已不是海市蜃楼的问题！艺术工作者应根据自己的实际情况来选择两者（继承、创新）的侧重。如果你认为传统很好，你认为自己适合、擅长挖掘“老东西”，请你深入挖下去；（如果你自认堪比“吴昌硕”等人。）如果你认为自己天赋过人，你认为自己适合、擅长搞出“新东西”，请你深入搞下去！（如果你自认堪比“石涛”等人。）
创新与继承并非对每个人都适用，创新与继承本身没有高低之分。正如《一代认宗师：叶问》中所讲：不是南拳打败北拳，也不是北拳败给了南拳。根本上，胜败只与拳术的使用者有关！
形式与内容的完美统一最终决定了事物的优劣属性，艺术如此，人生如此，概莫能外！
作者：刘晓林
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