Pruess&Ochs 美术馆/柏林亚洲美术

　　2001年1月20日至3月10日

　　自从最著名的中国当代艺术评论家栗宪庭将方力钧的代表性作品形容为“光头嬉皮”以来，讽刺现实主义已取得了很多成就。

　　他们仍然是光头嬉皮，但画面上，似厌恶又似痛苦地注视观众的成人，被孩童取而代之了。这类画作的印刷方法和已有的版画一样，但就画中而言略有不同。辨析画种或画境并不容易。方力钧在柏林展出的近期画作，画像仿佛脱离实地，都轻轻地漂浮于空气与水之间。而自九十年代早期以来，空气和水一直是他所有作品的两大要素。画面上的花朵与背景同样色彩艳丽。其中一个例子就是《2000.01.10》，一件以大出奇的作品，标价80，000美元。

　　研究一下方力钧经常采用的水与空气，花与人影，应该不难有所发现。人们猜测，它们一定如常所见、全都有可被解读的具体意味与象征。花朵也填满了作品最上方、绘有人影的巨大蓝色层。这些和近期作品中的孩童一样，是套印的。他们就像是“堆砌”上去一样，给人以无名的纷至沓来的感觉。画家的一些代表版画中有很多很好的例证，如《1991.2.1》和《1991.5.1》。2000年的上海双年展中，这类作品在上海艺术陈列馆底层大厅占据了一整幅墙。一些作品在柏林展出时，每幅标价30，000美元。

　　在上色和制作方面，方力钧早期的作品更接近于版画，并行充斥着种种近景或远景，平平涂满大幅大幅的色彩。单调纯一的灰、白、黑，与浓色重彩形成鲜明对立。在柏林展出的一套宣纸画，由于太长而无法全部展开陈列。由于展厅高度的限制，画作不得不部分卷起。它们占据了大半个展厅，仅仅留下一小半空间陈列绘画和木刻作品。

　　方力钧在德国颇有影响。1993年，在柏林Haus der Kulturen der Welt，他的作品被收集进入中国先锋艺术展。于1996年，随《中国!》在波恩康斯特博物馆展出。于1997年，在Haus der Kulturen der Welt再次参加《现代抉择》会展，并且会展的主题海报之一，选用了他的一幅彩色版画。他早期的泼皮代表作，作品系列二《1992之二》，被Ludwig Cologne所收藏。1998年，该作品被借往由亚洲协会和旧金山当代美术馆组织的《透视中国新艺术》巡回展。

　　去年11月，方力钧第一次在德国举办个人作品展，Pruess&Ochs陈列馆/柏林亚洲艺术中心将他的巨大作品《1998.10.10》作为展厅的中心装饰品。这幅作品描绘的是随着漂浮向上而来的鲜花列队，金字塔般的角椎外形凝视着守卫天空，背景上是硕大无朋的头颅。柏林会展从一开始就十分成功。开幕当天夜晚就成交了两幅画，《2000.11.9》和《2000.11.15》。之后的第一星期就出售了其他较小的六幅画作。

　　Stephnie Tasch

　　柏林

　　出处：《艺藏》，嘉德通讯•特刊2.