当代艺术本身永远是具有开拓性的，它产生于我们的时代，往往又会暂时超出通常的文化标准。很多新艺术出现时，一方面得到人们的肯定，另一方面也会引起很多争议，但随着时代的进步，这些肯定和争议往往会慢慢冷静下来，最后留存下来的是经过时间考验的艺术家们创作的图像和它们昭示的力量。

　　王广义、张晓刚 (雅昌指数13↓) 和方力钧是中国当代美术在上个世纪最后20年里涌现的最重要的三个艺术家。选择王广义、张晓刚和方力钧的图像作为当代艺术史研究的个案并非出于历史归类学的理由。如果说在这些图像之间有什么共同点的话，那就是他们都以富于挑战性的方式和历史主义态度对围绕我们的生活和历史发生的深刻变化作出了反映，并且促使这种变化向更为人文和本土的方向发展。这些图像的高度敏感和独创性为中国当代艺术赋予了在现实和理想间的某种稳定张力。也正是在这个意义上，我们说：“图像就是力量。”

　　他们和他们所创造的图像是在一个冷战已经结束，但是冷战思维依然存在的特殊的历史时期内为国际和国内所了解和接受的。这种时代的特殊性也导致了在很长一段时间内对他们肯定和否定的解释超出了艺术家的本意。但是随着时间的推移，艺术家们独特的人文思考、个性化的艺术创造终于开始冲破那些带有意识形态偏见的迷雾，呈现在诞生这些艺术的土地上。

　　“图像就是力量：王广义、张晓刚和方力钧的艺术”便是将这三位艺术家和他们创造的图像作为当代艺术的个案，对其背后隐藏的文化能量和史学价值进行深入、客观和更具本土化特质的研究。因此，从严格意义上说，“图像就是力量”是一个大型的综合性当代艺术研究项目，是一次关于中国当代艺术的历史动因的研究活动，而不只是一次引领当代艺术时尚和潮流的活动。

　　何香凝美术馆

　　2002年11月

　　出处：何香凝美术馆编《目击图像的力量——何香凝美术馆在2002年》，广西师范大学出版社，2003年11月第1版，第205页附录。