方力钧是中国先锋艺术代表人物之一，自1988年以来在一系列作品中所创造的“光头泼皮”形象，成为一种经典性语言符号，其作品受到大批国际艺术博物馆和收藏机构的青睐。方力钧的形象十分突出，长得就和他的画一个样。 晃着的光头，格外引人注目。他的个人经历就一直扮演了“非王统”的角色，从当年因没有正式工作被画展拒绝的“盲流”画家，到现在对普通人而言单幅油画的高额售价，方力钧的态度并没有很大变化，言谈间态度坦诚，不虚妄、不矫饰。他身上还保留着某种可贵的品质。方力钧的绘画是他对生活的一种态度。他描绘的光头、打呵欠、后脑勺等等形象，是他的生活状态的自然流露或独特表述。其实，一个自信的成熟的艺术家只需要把自己的内心表现出来，他对社会、生活的审慎态度给他的画面带来越来越大的暧昧空间。

　　方力钧的艺术理念就在于他把大家习以为常的东西进行了重新诠释。我们已习惯的那种结果——虽然悠远的历史可导致荣耀，但我们也能时刻体验到与之相反的勺无奈和失落。在这种情况下，现实的悲哀或令艺术家遥祝久远的伟大，或使个体在现实面前变得渺小，并导致他们对历史的伟大不存一点敬仰。因此，我们在他的作品中可以看到，那些伟大时代的形象们，同我们一起百无聊赖，而他最近的作品中，那些令我们昔日享受荣耀的形象，却变成了当代的记忆。

　　回顾现代艺术，艺术家基本以叛逆与颠覆为基础，许多艺术家以对艺术史的熟知和规则的研究而下判断。而现在，更多的中艺术家自省、自觉地以东方为基础，或因为历史，或立足于现实。方力钧给人留下印象最深的是那些引人注目的光头形象，许多评论认为他刻画的这些神秘的形象既充满渴望又表现出迟钝状态。力力钧作品中的人物形象来源是多元化的，但他并不是一位肖像画家，因为随着社会的发展进步，照相的技术已经非常先进，而且画面的技术也在不断地提高，画肖像是每个画家都可以做的事情，他并未落入俗套，而更愿意去画一些帝有他那个历史时代特点的画作，所以他抽去了人物的个性化的东西，用他们的共性特征或是和社会之间的一些共同点去描绘其作品。近来，方力钧新的作品《2006年1月1日》与以前1992年和1993 年的作品相比较已经发生了很巨大转变，以前作品更突出的是故事性，就像在通过作品给人讲述一个故事：而现存的作品则故意强调个性化，把惯性的视觉效果去掉，他更希望人们从非视觉的角度去理解作品。方力钧刻画的儿童和光头穿着统一色的校眼，飘忽于宇宙空间，有着对米开朗基罗《最后审判》的在挪用，悬浮于空中，周围的云和花同样采用了浓重的颜色，很难判断这些悬浮的人物究竟是在往下沉还是上飘。尤其是佩带红领巾的儿童漂浮在超现实的环境中,也暗示了失去的过去的辉煌记忆和今天充满欲望的物质主义之间构成的巨大落差。鲜花和天空、水和群山属于方力钧的世界，他的花卉具有了多种象征含义。可以说，方力钧绘画风格的变化无疑表明了他的理念正处于一个转向的重要时期。

　　出处：《中国现代艺术展》，韩国，2006年。